リアル/anpin《 Ghosts in the Photographs 》

煙。影。枒。髮。繩。孔。喑。

得證在疏密各異的悲戚內

種下句點,會結不同的果。

(那麼那些幽靈畏寒嗎?)——Mangasick

輕柔細緻卻又有密集的筆觸在 #微塗 的 #沐光紙 上有一股明顯的重量感,扉頁選用紅色的 #馬卡龍紙 與裝訂的紅線互為呼應,在深黑色中透出的血紅與多彩場景跟我們所經歷的現實社會劃出了一道鬼魅的界線。封面以單色K印製,上一層 #絲絨膜,如皮膚般的毛細觸感卻佐著冷冽的凝視畫面;再搭配些微下陷的 #燙銀,彷彿是句咒語,我們得以突破界限,進入冉冉升起的。煙。影。枒。髮。繩。孔。喑。

リアル/anpin

平素低調蟄伏,但每隔一段時間便會帶著廣受好評的封面圖鑽出地表,例如:乙一《白井小姐》、《CCC》台式恐怖特輯、《筷:怪談競演奇物語》等等

Mangasick 販售中


紙張→
封面底|銅版紙120g 裱2mm灰紙板
扉頁|聯美紙業 馬卡龍紙 89g
內頁|恆成紙業 沐光紙 200g


印刷→
獨立版印刷|CMYK

裝訂→
裸背線裝-紅

加工→
絲絨膜、燙霧銀

⊙線上體驗印刷の感官,官網同步上架⊙

Munus Shih Portfolio

Design is where science & art break even.


Design is where science & art break even.
清大工程科學系畢業,目前到 Parsons 設計與科技研究所就讀的設計師 Munus,這本作品集就是他身體力行的階段性成果。


封面底選用具有強烈粗糙手感的 #Matter 印製,視覺上的黑與紅撞擊也呼應著創作者在不同領域思考經驗,#數位印刷 偏亮的質感在紙張上呈現光澤的立體感。封面底再裱上 #白卡 與 #黑卡,增加份量感與顏色上的趣味性。


扉頁以黑色Matter #數位印銀,內頁則是質感大相徑庭的溫潤 #雪韻紙,輕量的塗佈具有消光的質感,讓數位印刷的亮感可以稍微降低一些,更顯作品風格。

◤ Munus Shih ◢
FB|Munus Shih
IG|@munusshih
WEB| https://munusshih.cargo.site/
MED|medium.com/@munusshih


紙張→
封面底|長瑩紙業 Matter 白 135g
扉頁|長瑩紙業 Matter 黑 135g
內頁|恆成紙業 雪韻紙 120g

印刷→
數位印刷,四色、銀

裝訂→
裸背線裝

加工→
封面底裱白卡/黑卡 2mm

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Re-lab 花森好樹:2021年花蓮林管處手札禮盒

海岸山脈、中央山脈至太平洋,地形構成了花蓮豐富的生態系。手札設計則以花蓮擁有3300年歷史的碧綠神木作為主體,象徵花蓮的歷史蔓延的樹枝上乘載著豐富生物,同時也代表著花蓮綿延的物種多樣性。


海岸山脈、中央山脈至太平洋,地形構成了花蓮豐富的生態系。手札設計則以花蓮擁有3300年歷史的碧綠神木作為主體,象徵花蓮的歷史蔓延的樹枝上乘載著豐富生物,同時也代表著花蓮綿延的物種多樣性


這次協助印製手札與禮盒的製作。手札封面選用 #環保粉⾯彩柔紙 呼應著生態保育的初心,溫潤的觸感似森林的輕柔空氣。內頁以 #凝雪歐采紙 乘載不同面向的花蓮 #山林數據,設計方還提供由 #芳香油墨 印製的明信片,我們連同內頁以 #裸背線裝 的方式進行裝訂,180度平攤的畫面猶如被森林環抱的閱讀經驗


有別於常見的橫式書衣或書套,這次的設計採用 #直式書套 的方式,並以 #雪莎紙 印製。直式的版面更可以彰顯 #神木的高聳感,亦可以作為海報。禮盒則選用 #瑞典棉卡 與 #經濟牛卡 來製作 #摺盒,內附一隻手工鋼筆,讓書寫也能吐露著山林的芬芳。

◤ 2021年花蓮林管處手札禮盒 ◢
出版單位|林務局花蓮林區管理處
設計製作|Re-lab


紙張→
封面底 |聯美紙業 環保粉面彩柔紙 360g
扉頁|佳域紙業 薪傳瑪芬紙 140g
內頁|恆成紙業 凝雪歐采 100g
書套|恆成紙業 雪莎紙 140g
禮盒袖套|巨圓紙業 瑞典棉卡 42.5T
禮盒內盒|巨圓紙業 經濟牛卡 51T

印刷→
獨立版,四色印刷

裝訂→
裸背線裝

加工→
摺盒製作成型

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Debbie Kuo《置身世外 Put myself out of the world》攝影集

人生就是一個尋找自我的過程,一直以來我與外在事物達到一個共生共存,是我造就了我?還是外在一切事物造就了我?


人生就是一個尋找自我的過程,一直以來我與外在事物達到一個共生共存,是我造就了我?還是外在一切事物造就了我?物質世界看似需要,也看似不需要。我們對於物件終究在要與不要之間掙扎。因生而為人終究無法逃離被物質定義與誘惑,自我價值不應該被這框架設限,而在共存中找到這之間的平衡,回歸本我,跳脫於世界之外,去發現真實的自我永遠存在——Debbie Kuo 郭昀倩


在攝影師的創作之中,衣物作為外在世界的象徵,女性的身體是本我的意識,在書籍設計與印刷上也圍繞著這兩個主題去發展。在挑選紙張的時候,攝影師選用了具有肌膚觸感的 #水蜜桃紙 作為封面底與扉頁;書衣則選用 #皇家荷蘭布,內裱 #環保美術紙 增加硬挺度——如同身上穿戴的衣物,翻開即是一種褪去外在事物的動作,進入更本質的「我」之領域。


內頁則以溫潤質感的 #雪韻紙 進行印製,並以 #開門折 的方式延伸頁面尺幅,衝破了閱讀的框限,呈現了女性意識的各種狀態;搭配 #環保芬蘭紙,雖然是紙張,但卻有著柔軟的布款質感,穿插在內頁之間,再次回應了身體與衣物的隱喻關係。

◤ Debbie Kuo  ◢
攝影師郭昀倩(Debbie Kuo),七年商業人像攝影師,一直想要做自己的創作,想要訴說自己的觀點,因此開始了第一個攝影個展,開始把想法化成影像,用我的方式看這個世界。
購買連結

——


紙張→
封面底|峻揚紙業 水蜜桃紙 250g
扉頁|峻揚紙業 水蜜桃紙 122g
內頁|恆成紙業 雪韻紙 150g
插頁|聯美紙業 環保芬蘭紙 60g
書衣|皇家荷蘭布 裱 大亞紙業 環保美術紙 122g

印刷→
獨立版印刷

裝訂→
裸背線裝

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北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結⋯⋯


藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結,期望觀者引發自身的經歷與我們所關注的事物相互共振,在心中激起層層漣漪,迴蕩出全新的感受、價值觀,並在觀看後反覆咀嚼餘韻,將這份思想精神傳遞下去。

──北市大視覺藝術系《感通漣漪》


專刊 #感通 使用#日本丹迪紙 作為封面,以其紋理觸感開啟讀者一連串的感官之旅,並使用 #燙霧銀 激起視覺的漣漪,再搭配於中心 #打凹 的圓,貼上可呈現高彩度圖文的 #日本MT晶采紙 所印製的貼紙,同時透過淺灰色的封面紙材選用,襯托出整體主題視覺。


進入專刊內容之前,會先經由翻閱扉頁的 #手感紙,強烈感受到創作的巨大能量,將如何觸動觀者的內心,接著進入由樸實且忠實呈現色彩的 #雪韻紙,堆疊起踏實的創作歷程,最終使用與主視覺相稱的藍色線條,將創作精華以 #裸背線裝 串起,為樸拙卻繽紛的學生創作生涯畫下句點。


北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

封面底|日本丹迪紙 116g
封面圓形貼紙|日本MT晶采紙 105g
扉頁|手感紙
內頁|雪韻紙 120g
印刷|數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|封面 – 打凹、燙霧銀

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東南科大數媒系《2020 畢業專刊》

即時訊息:我有夢想,我有話要說!



「即時訊息:我有夢想,我有話要說!」
現在時代裡,
不論親朋好友之間的噓寒問暖,
還是與同事、同學間的小組會議,
傳送訊息已然成為現代人的日常溝通方式。

──東南科大數媒系《雲雲綜聲》


呼應展覽想要傳遞眾多訊息的概念,#雲雲綜聲 專刊的封面及封底選用 #1mm白卡,在沒有任何多餘印刷色彩的紙材上,所有後加工的效果都會如同一則則跳出的訊息通知,備受矚目。#透明雷射箔 的彩色光暈反映出對話像光譜一樣連續多元,而運用線狀和塊狀雲朵圖形交錯的 #打凸,象徵著對話的此起彼落與交流、碰撞。


翻開專刊,書籍以搶眼的黃色 #新百代紙 作為開啟對話的扉頁,快速攫取目光,而後是使用顯色佳、手感樸實的 #凝雪映畫,讓視覺焦點回歸作品本身,最後使用與扉頁一致的黃線進行 #裸背線裝,內頁的印刷圖形在書背形成的錯落色塊,也成為另一種閱讀的趣味。


東南科大數媒系
《2020 畢業專刊》

封面底|白卡 1mm
扉頁|新百代紙 黃 120g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|獨立版四色
裝訂|裸背線裝
加工|燙箔、打凸

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東華藝設系《2020 畢業專刊》

在普世的塵埃中,我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪⋯⋯



勇敢做夢的人,是荒謬的——唐吉軻德

在普世的塵埃中,
我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪。
然而生命的原貌被外在、階級附屬,
我們荒謬的穿透這些找到存在的本質,
是公正 善良 還是原諒。

我們是一個皮囊,在為著他人期待的世界裡活著。
而這次無畏著劃開名字背後的期待,
署名一次真正的自己。

──東華藝設系 2020 畢業專刊


#署名 專刊的書衣選用手感獨特的黑色 #Matter,以 #特色銀 印刷並使用 #打凹 壓上展覽主題名稱,隱微卻不容忽視的傳達著創作的本質,書衣連同內容書冊以 #裸背線裝 裝訂成一體,並以 #單色K 印刷在 #純素色紙 #煙棕 上,收攏創作者數年來累積的成果。


書冊的封面底採用米色的 #Matter 延續書刊由外而內的整體性,雖然同樣使用打凹,但相較於書衣的 #直壓凹 。封面底使用的 #公母版 的打凹方式,打凹下陷的程度更加明顯,營造不同的視覺與觸感層次。內頁使用質感沈穩、顯色效果佳的 #雪韻紙,得以突顯豐富的作品內容。


#後加工 打凹有兩製作方式,一種為直壓凹,只需開一塊版,可以控制凹度不透到紙張背面。反之,如果印件打凹需要透到紙張背面,則需要一正一反的「公母版」來加壓製作,使紙張雙面皆有加工的效果——正面凹下去、背面凸起來。打凸的做法也需要開公母版,公母版為兩塊版,在費用上也會相對比直壓凹一塊版來得高。


東華藝設系《2020 畢業專刊》

書衣|Matter 黑 380g
書冊封面|Matter 米 270g
書冊內頁|雪韻紙 120g
書腰|純素色紙 煙棕 280g
印刷|獨立版 – 特色銀 Pantone 877C、四色、單色K
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、壓摺線

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臺師大設計系《2020 畢業專刊》

設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景⋯⋯



設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景,讓觀看者得以相對輕鬆的進入議題核心、抓住事物本質。

──臺師大設計系 2020 畢業專刊


專刊選用黃色 #馬諦斯紙,透過紙材本身色彩鮮豔的特性,搭配 #平版UV印刷 油墨獨特的光澤感,得以讓刊物在第一時間成為視覺焦點,而內頁採用顯色效果佳的 #凝雪映畫,持續吸引觀者目光,最後挑選黃色線進行 #裸背線裝,延續專刊視覺的一致性。


如果想要印製 #白墨,少量的話可以使用 #數位印刷,大量製作的話則可以選擇 #四色機印特色白 #網印 與平版UV印刷。而本次選擇的平版UV油墨屬於塑膠油墨,具有「 #照UV光就乾」的特性(因此又稱為 #光固化油墨 ),因此紙張的吸收度會相對下降一些,所以印一次的效果就會很不錯。但本次印件客戶需要呈現不同層次的白度交疊狀況,所以在檔案上會以調整 #透明度,也就是 #網點的疏密 的方式進行,並印到 #三白 才達到理想的白度。


然而,白度的狀況在正式上機前其實是會比較難想像。所以我們提供了數位印刷與UV直噴試印狀態供客戶參考,確認白度可能的顯色狀態。


臺師大設計系
《2020 畢業專刊》

封面底、扉頁|馬諦斯紙 黃 100g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|UV印刷 – 白、M、Pantone 295U;獨立版四色
裝訂|裸背線裝 – 黃線

專刊主編|王思涵、宋亞欣
專刊執行編輯|黃偉如、劉芳旻、馮韋綸

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無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴⋯⋯



運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴,他們穿梭在各式產業之間,為社會一針一線織起綿密牢靠的網,穩固我們的日常即景。

──無名好漢


在2020年獲得 #紅點新秀獎 的無名好漢,如同要呼應龐大多元但看似微小的臨時工群體,在書本製作上有許多細瑣卻驚喜的巧思:整體書冊透過 #類經摺裝#人物冊#訪談錄 串連起來,並引導讀者使用紅藍濾鏡的方式來重新看待各種職業的前世今生。


人物冊與訪談錄均使用 #砂點紙 作為封面,並以 #沐棉紙 作為內頁,利用這 2 種具特殊手感的紙張增加書冊的存在感。其中人物冊以 #膠裝 成書,內頁對折之後壓上 #撕線,讓人一窺不同職業的百態,並增加閱讀時的互動性;另一本訪談錄則以 #裸背線裝 成冊,並在仔細計算內容呈現順序後,將工作現場的照片以同樣具獨特觸感的 #安格紙 印製,並入裝訂成為插頁,為內容創造層次感。


插頁的位置可以選擇置於頂部、底部,或是在中間(距離多少位置可以指定),而相對於放在書冊的頂部或底部,置中的做法因為需要再另外固定對位,所以價格會比較高喔!


無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

封面底|素紙 100g
內頁封面|砂點紙 白 200g
扉頁|砂點紙 白 105g
內頁|沐棉紙 白 105g
照片插頁|安格紙 147g
印刷|數位印刷
裝訂|膠裝、裸背線裝、經摺裝
加工|壓撕線、燙白

設計|簡筱錡、陳瑋萱

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羊王創映《舊城之書》

跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓



 「打開書頁像是展開一段旅程、開啟一段歷史,《舊城之書》背和相關應用程式,以建築為切入點去理解孕育我們的土地──臺灣,跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓。」

── 羊王創映 


如果記憶可以被具象化,可能會泛的黃灰的復古色調,某種程度應該也是帶有點皺摺跟粗糙感的吧!

循著這樣的感受,設計師在紙張上有著許多的琢磨,封面底與扉頁選用手感強烈,觸模時會有沙沙聲響的「Matter」紙張 ,並在封面底上以直噴後,在進行燙黑、燙白,做出視覺層次,彷彿推開一扇扇城門,穿越到過去。


內頁則選用「松韻紙」,相對於Matter躁的強烈,松韻紙則是則是柔軟的手感起伏,偏米灰的紙色也與「舊城」的主題相互呼應,歷史的印刷色彩層層疊加,我們得以站在當代回望過去。書冊以可以完全平攤的裸背線裝方式裝訂,能夠更完整呈現舊城樣貌,強化與應用程式互動的臨場感。


羊王創映《舊城之書》


封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|貝爾敦 – 松韻紙 128g
印刷|數位直噴、數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|燙黑、燙白

Designed by
羊王創映 𝐀𝐫𝐢𝐞𝐬𝐂𝐫𝐞𝐚𝐭𝐢𝐯𝐞
FB https://www.facebook.com/Sheepking.tw/

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