Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

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文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

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款《聖誕快樂》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「插頁」的製作方式



「說到『聖誕快樂』,大家第一個直覺便是每年的12月25日耶穌誕生的日子。在臺灣傳統文化中,虔誠的信眾替各路的神明舉辦盛大的慶祝活動,在不同的日子裡過著最有臺灣味的『聖誕節』!」

── 款x聖誕快樂


為了呈現眾神明慶生的歡愉場面,團隊們在紙材上花了很多時間討論,以紅色的紙材「Matter 」配上燙金作為封面,並在「紅包袋紙」上直噴墊白墨後、再上四色,讓喜氣層層堆疊。內頁則選用「光鑽白牛、羊毛紙與風采星幻」三種紙材,在數位印刷時,碳粉覆蓋的隱約閃亮,與羊毛紙留白的粗糙質感形成對比、光鑽白牛的一粗一滑以及風采星幻的銀光閃閃,都讓祭祀的場面與神明的形象立體了起來。


裸背線裝「插頁」的製作方式

插頁可能是尺寸跟原有的書本不同,或是想要以不同紙張來呈現書籍的層次感。以「裸背線裝」的書冊來說,製作插頁有許多種方式,在本書中運用了三種方式:

  • 貼黏於頁面之上
    顧名思義,就是整本書完成之後,再另外貼黏於頁面上,可以浮貼一側,形成新的頁面;或是在原有頁面上貼黏整面,聖代快樂裡的紅包袋即是先直噴印刷單張後再另外對裱貼上。
  • 確認落版與對頁位置後入裝訂
    裸背線裝同一張紙印4頁(因此內頁數才會需要符合4的倍數),再依台數的頁數對折後裝訂。所以如果希望插頁可以一起入裝訂而非另外貼黏於紙張的話,首先要確認插頁的數量是否為4的倍數,就是插頁的紙張是否為對頁:

    假設裸背線裝一台16頁,第1、2、15、16頁會在同一張紙上,第3、4、13、14頁在同一張紙上。所以第1、2的對頁即是第15、16頁,所以插頁的位置也必須以此邏輯下去進裝訂。像是以光鑽白牛印製的 #蝦款 就是以此方式進行,位置在第四台的第1、2、11、12頁。
  • 不貼黏也不裝訂就是擺著
    一個驚喜包的概念,直接放於書冊之中,可以任意取出。書中的雷射卡即是直噴印刷後再放入。


款《聖誕快樂》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板 3mm
內頁|巨圓 – 光鑽白牛 13T、源圓 – 羊毛紙 120g、風采星幻 120g
插頁|紅包袋紙 毛筆花 80g
卡片|⽇本3D雷射卡
數位印刷|CMYK 4色
UV印刷|插頁 – 先鋪白墨,再上CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙金

──感謝聖誕快樂提供印刷品照片──

Designed by
聖誕快樂
FB 款x聖誕快樂
IG happy._.birthdayyy

Photo by
Férguson Chang 手白_whitehand studio

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PUZU Huang《Nothing is Good》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「有無扉頁」的製作方式



「Nothing Is Good──無就是好事。」

── PUZU Huang

展覽畫冊收錄了新銳插畫家PUZU結束學業與工作之後的半年間累積的作品,封面與扉頁為觸感強烈的「紅色Matter」紙張 ,前後各黏上一張亮面的貼紙,製造衝突感;衝突感延續到內頁,選用光滑與粗糙並存的「瑞典白牛」紙張,象徵著PUZU自己人生中一段過渡期,這段期間的掙扎、突破與舉棋不定都在每一筆每一話中體案出狂放、不安、自我懷疑之後的自我肯定,構成那些或大或小的思想循環。


裸背線裝算是一種常見的裝訂方式,最大的優點即是可以平攤,讓翻閱更加容易順手。在線材上的顏色選擇也較多元,除了一般用的棉線之外,也可以使用不同的材質裝訂,但需考量到線材的穩固度與粗細程度是否會影響紙張與翻頁。


裸背線裝的重點提示

  • 可完整平攤。
  • 內頁須為4的倍數,開版印製者建議為16的倍數。
  • 有扉頁的裸背線裝書以扉頁黏合封面底與內頁,內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊。
  • 無扉頁的裸背線裝書須預留第一頁與最後一頁的空白頁,以黏合封面底。


如果想使用裸背線裝,在製作檔案時,會與一般膠裝有所差異。使用數位印刷的話,內頁必須為4的倍數;使用開版印刷的話,則建議為16的倍數。因為數位印刷不必開版,所以只要符合4的倍數就可印製,不會有浪費台數的問題。不過開版上機印刷的話,每一台可以印製16頁,如果內頁為4的倍數而非16的話,也是可以印製,只是需要再多開一台,費用也因此會相對提高。

除了裸背線裝內頁需要符合4的倍數外,騎馬釘、精裝書也都需要符合內頁為4的倍數之規範喔!


裸背線裝「有無扉頁」的製作方式


裸背線裝因為不像膠裝可以將內頁以膠的方式黏合固定在封面底與書背處,所以必須將內頁中的一頁黏合在封面與封底上,可以分成「有扉頁」以及「無扉頁」的製作方式:

  • 有扉頁的裸背線裝
    製作方式需包含封面底、扉頁與內頁。通常會將扉頁黏在「封面裡」以及「封底裡」(分別為封面的背部以及封底的背部),並將另一頭的扉頁黏在內頁的裝訂側,扉頁也因為是跟內頁一起黏合,故會有無法攤平的狀態,同時也建議內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊, 以免因為黏合的誤差而吃掉內容。

    本次文章分享的PUZU作品即是使用有扉頁的裸背線裝唷~

  • 無扉頁的裸背線裝
    製作方式包含封面底與內頁。因為沒有扉頁可以黏合封面底,所以必須從內頁裡抽出一頁作為黏合的頁面。故,在內頁製作時一樣需要符合4的倍數,但在第一頁跟最後一頁需要為空白頁,並將空白頁處黏貼在封面裡以及封底裡。

    舉例來說,今天要做一本40頁無扉頁的裸背線裝書,實際有圖面設計的為38頁(但還是必須提供40頁的印刷檔案),因為第一頁與最後一頁為空白頁會被黏起來,翻閱時是看不到的(一打開看到的頁數其實第二跟第三頁)。如果有 #跨頁設計 的話,建議一開始在排版時就預留前後的空白頁,如果整體設計完成才加上去,一個不注意的話,跨頁的順序可能全都會跑掉。

    最後,如果怕跨頁順序有問題,也建議製作書籍的朋友們可以先行試印確認頁碼位置,感官有提供少量試印,大量開獨立版製作的話也有打樣的服務喔!


PUZU Huang《Nothing is Good》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對錶灰紙板 3mm
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|巨圓 – 瑞典白牛 20T 
貼紙|封面 – 亮面銅版貼紙
平版印刷|內頁 – 單色K
裝訂|裸背線裝

Designed by
PUZU Huang
網站 http://allergicpuzu.tumblr.com/
FB https://www.facebook.com/puzu.huang
IG @allergic_pupupu

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107級 元智大學資訊傳播系《必勝人力事務所》

貫穿於整本書籍中的鮮黃色,是把畢業的心境轉化爲勇敢直面人生新旅程的正向色彩!



畢業是脫離學生身份並踏入社會的一段短暫,卻彌足珍貴的時間:

充滿對未來的憧憬、同時也對自己的能力有著隱約的質疑。 但,元智大學資訊傳播學系完全把上述的心境轉變為面對人生新旅程的正向力量,以《必勝人力事務所》 為題,呈現學生的多元的專長發展,讓自己可以充滿信心的跨出校園!


在設計上,學生團隊選擇強烈的銘黃色作為主要色彩。強烈的顏色如何實踐在印刷之上,紙材佔了很關鍵的角色。與學生團隊討論後,封面使用來自采憶紙業代理的「MT晶采紙」,這款紙張是日本竹尾紙業以「超越藝術紙」為目標而開發的塗佈紙,它與恆成紙業代理同樣是竹尾的「新浪潮紙張」的差異在於紙張的蓬鬆度與手感。

晶采紙所呈現的印刷感受較為精緻;而新浪潮因為帶有蓬鬆手感特性,屬於文化用紙。

這就是紙張的個性,沒有比較好,只有比較適合。 內頁使用中性柔彩紙讓飽和的顏色可以增添一點溫潤的感覺,並有著滑順的觸感,跟封面正好是一種反差。 封面的部分則以燙黑的方式呈現標準字、裸背穿線膠裝則一樣使用銘黃的色線來製作,在不同的細節中傳達出即將畢業的雀躍心情,並告訴社會:「我做好準備了!」


107級 元智大學資訊傳播系《必勝人力事務所》

封面|采憶 – MT晶采紙 233g
內頁|峻揚 – 中性柔彩 120g
平版印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙黑 

Designed by
107級 元智大學資訊傳播系

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臺灣科大設計系畢業展《二十二專刊》

半夜3點05,紅土棒球場,架著一個歪斜的棚子,支撐著我們的二十二…



「20支爆閃的手電筒;19支復古的。還沒摔爆的30萬空拍機、85杯熱豆漿。半夜3點05,紅土棒球場,架著一個歪斜的棚子,支撐著我們的二十二。」

── 108級 臺灣科大設計系


今年很榮幸可以協助臺灣科大設計系畢業展「二十二」製作相關印刷品,延續之前分享的主視覺海報、邀卡組與票券,本次將與大家介紹一本極具份量感的 #畢業專刊


封面底紙材學生團隊選用 #源圓紙業 #貓頭鷹環保再⽣紙 #泥灰色,並以 #燙銀 、大面積 #打凹 與 #壓紋 方式做出觀看與觸摸上的層次感——封面與封底像是一個在清水模牆上砌出的窗,窗框外是那天我們在大半夜集合所凍結住的時光,壓紋如同我們踩在紅土上的足跡,或是迎著光所拖出來的長長的且極具立體感的影子。


內頁則選用 #恆成紙業 #雪韻紙 ,呈現溫柔的視覺質地。為了呈現創作者完整的作品概念,書籍的頁數來到近500頁,因此在裝訂上採 #裸背穿線膠裝 製作,在堆疊思想厚度的同時也易於翻閱。#書口三邊刷上黑色#穿線膠裝的膠也染黑後塗上,隱約地呼應了主視覺中 #光與影 之間的關係,如同手電筒的光照在專刊之上,側邊背光處則呈現深沈的黑色,每翻一頁,就是一個光與影互動的瞬間。

小提醒:打凹的困難度
大面積的打凹在之前分享的印件《國立清華大學藝設系——層層》中有特別提到會有「#ㄉㄧㄠˊ車」的情形,很考驗師傅打凹的控制力道。而本次分享的臺科大設計系專刊除了上述力道控制的問題之外,「#對位」也是一大考驗!

在封面底的設計上以有方形的圖片與並利用打凹做出框線,因此印刷與打凹的位置只要沒對準一點點就會很明顯。此外,印刷會使紙張收縮,也會跟讓打凹對位不準的情況更嚴重。為了解決這個狀況,我們印了相對較多數量的封面底,再從中挑選狀態較好的進行裝訂,讓成品更能精準地傳達展覽欲表達的光影概念。


108級 臺科大設計畢業專刊《二十二》

封面|源圓 – 貓頭鷹環保再⽣紙 泥灰 270g,對裱 灰紙版 3mm
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
印刷|平版印刷
顏色|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙銀、打凹、刷邊

Designed by
108級 臺灣科大設計系

FB https://www.facebook.com/TaiwanTechDesign/

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美術設定集《夕生》

在黑暗中鋌而走險,只為找回失蹤的弟弟…



《夕生 HALFLIGHT》是一款以台灣40年代作為架空背景的解謎遊戲,從大學階段的畢製四人團隊加上兩隻貓所組成的 #MATCHB 的發想至今已走過四個年頭,遊戲的狀態也愈趨成熟。本款遊戲除了邏輯性極強的故事架構外,裡面也使用了近千句的台語,並夾雜著日語的配音,讓人有著強烈的既視感。而這本美術設定集,紀錄了團隊發展故事與形象的軌跡,讓我們得以窺見背後極為龐大且細緻的世界觀。



封面底為了呈現設計中斑駁的感覺,故團隊選用 #峻揚紙業 #波面 的 #風雲紙,此款紙材具有美術紙的手感,且表層有輕微塗佈,因此在印刷顯色上的效果也十分的好。相較於封面底風雲紙的波面紋路,內頁則選用 #恆成紙業 #雪韻紙,利用較為平整且溫潤的紙張特性呈現創作與發想的歷程,鉛筆手稿的有機感、如同泛黃老照片的2D場景圖,角色人物的立體化等等。


裝訂部分使用 #紅線 #裸背穿線膠裝,可攤平的特性讓團隊想要構築出的40年代場景更躍於紙上,紅色的 #刷書口 也在幽幽地暗示踏入遊戲之後將迎來一定的危險性,並讓玩家產生在面對危機時很本能的反應揉雜著自身經驗投射於其中,讓自己成為「夕生」,在陰陽交錯的日暮下,尋找關於弟弟「暮生」的消息。


美術設定集《夕生》


封面|峻揚 – 風雲紙 波面 157g,對裱灰紙板 3mm
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
印刷|數位印刷
色彩|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|刷邊

Designed by
夕生 Halflight
FB https://www.facebook.com/HalflightGame/

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106級 聯合大學建築系《畢業設計作品集》

#書口刷邊#裸背線膠裝


每當我們在印製開始前,我們都會與客戶討論需印前注意事項,畢竟部分設定方式不只一種。因此,印前設定是初期最重要作業之一,就像蓋房子一樣沒有打好地基,後面都就等著打掉重蓋。


這次接到聯合大學建築系的同學們需要印製畢業作品集,每組作品呈現方式不同,有的線稿、有的3D影像,同學們希望紙張質感比較不要像塗佈紙那麼的亮,同時也要顯色,經過討論後,內頁決定選用顯色佳但又不致於太過亮眼的的「中性柔彩紙」來呈現各式作品。 封面底選用「再生百代紙」與灰卡對裱,達到4mm高厚度的封面底,因此銅釦長度也必須訂做才穿得過紙張。


106級 聯合大學建築系《畢業設計作品集》

封面|長瑩 – 再生百代紙 250g
內頁|峻揚 – 中性柔彩紙 120g
平版印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝(水性膠)
加工|燙黑、打凹、刷邊、銅釦 

Designde by
106級 聯合大學建築系

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王家琛&陳宇萱《紙植》

將採集而來的植物做成手抄紙,並結合印刷做成一本體現各種「紙」質感的圖鑑書籍。



手抄紙書籍──《 紙植 Exotic Plant Paper 》是我們走訪臺灣多處山區、荒地、水邊及路旁採集過量生長的外來種植物(颳風下雨也不例外!),並將它們拔除帶回製成一張張手抄紙製成紙張之後,再設計不同的花草扉頁呈現每一種外來植物的特質。

我們期待讓觀者在翻書時不只能獲得知識,也能透過視覺、觸覺及嗅覺了解每一種外來植物與臺灣當地環境的關係。」

── 王家琛 & 陳宇萱


《 紙植 Exotic Plant Paper 》分為大小兩冊,由於手抄紙的製作需要耗費大量的時間與心力,無法量產,所以對我們來說,每張手抄紙都彌足珍貴,在製作成書籍的時候沒有犯錯的機會── 需要精準裁切、手工配頁,製作的過程需要全程看印、確認紙張的頁數與規格。可以與《 紙植Exotic Plant Paper 》的團隊一同完成這本書,對我們來說真的非常有意義!


本書以標籤頁的方式標出不同的植物類型,標籤頁的作法其實並不難,但就選擇的裝訂方式來說,難度會因此而變動。一般的裝訂台大多都是8、16頁為一台,如果是以摺紙的角度來看,設計之前就必須將台數算好,多少頁為一台。所以很常遇見印刷的狀況是── 手工書做得出來,但落實到量產的印刷流程就會發生問題。而這本書籍完全是依據大量生產流程去執行的手工書,對我們來說也是一大挑戰!


這本製作精細的書籍,體現了各種手抄紙材的質感;而學生的用心製作,也讓我們看到對於印刷更多的可能性!我們原本想與學生團隊溝通做大量印製並藉此推廣手抄紙與相關的紙工藝,但如前面所述,生產手抄紙本身即是一個浩大的工程,如果以500本來說,手抄紙需要的量,採集花草的過程可能就需要浩將近8個月,學生團隊在各方面考量之後決定還是以小量預購的方式生產,雖然感到可惜,但卻是很珍貴的印刷品與美好經驗。


王家琛&陳宇萱《紙植》

精裝本
封面|貝爾敦 – 松韻紙 105g,對裱 灰紙板 2mm
內頁|貝爾敦 – 松韻紙105g、自行提供 – 植物手抄紙 20張
扉頁|佳域 – 霧沈典藏卡 116g
加工|軋型、手工配頁、紙板刷色
裝訂|裸背線裝

小冊
封面|佳域 – 霧沈典藏卡 116g
內頁|佳域紙業 – 文平紙 110g、自行提供 – 植物手抄紙 20張
加工|軋型、手工配頁
裝訂|卯釘扣

──感謝紙植提供印刷品照片──

Designed by
王家琛、陳宇萱
FB https://www.facebook.com/紙植Exotic-Plant-Paper-867677416752410

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岩崎知弘 經典插畫展《童.樂》

一幅幅水彩畫,呈現兒童活潑生動又柔和細膩的形象。



有兒童畫家美稱的岩崎知弘終生幾乎以「孩童」為創作主題,創作的媒材多以水彩為主,並有著大幅的留白來呈現兒童活潑生動又柔和細膩的形象。


圖錄|岩崎知弘 經典插畫展《童.樂》
在封面底選用「原織紙」 ,標準字則使用特殊色的金、銀進行印刷。大幅的留白讓圖像與紙張的個性更為突顯,呈現纖維在紙上交織的樣子,在視覺跟手感上都非常有層次感。內頁則選用「棉彩速印紙」 ,奶白色紙張色澤更顯出知弘作品的溫潤感,再以裸背線裝串連起神情躍於紙上的精緻作品。


周邊商品|《背著書包排著隊的一年級學生》鉛筆盒
印刷的範疇其實並不僅限於紙張,不同的物品也可以和各異的油墨激盪出有趣的火花。本次插畫展除了印製圖錄之外,還有推出周邊商品「鉛筆盒」。

鉛筆盒以UV直噴的方式進行,由於鉛筆盒的材質是有透明感的霧面的PP,具有耐刮、耐磨、耐髒的特性,這個特性使得在上色時會有些困難:

上的顏色一刮就掉了。為了克服這個問題,我們先手工輕塗一層適合PP的架橋劑(這種架橋在台灣比較少見,我們也花時間找了很久),讓顏色與架橋既相互反應,顏色可以更加附著上鉛筆盒之上。接著,會再噴一層白墨鋪底後再上色,顏色來來回回上了很多次才達到我們理想的效果,墨色層層疊疊而起的厚度也讓鉛筆盒多了觸摸的肌理性。

⋯⋯後記⋯⋯

回憶當時在印製圖錄的過程,在離進版時間2個小時都還在進行校稿,所有的稿件也必須送回日本知弘美術館做確認與定案,可見客戶端對於此本圖錄之重視。此外,時間點也同樣是在年節階段,為了顧好品質跟趕上開展時間,最後採分批出貨的方式。看到日方、客戶端與觀眾看到本書時露出的滿意笑容,我們也就覺得值得了!


岩崎知弘經典插畫展

圖錄
封面底|恆成 – 蒝織紙 291 雪⽩
內頁|巨圓 – 棉彩速印 MC105 超⽩
平版印刷|CMYK 4色,特別色-金、銀
裝訂|裸背線裝

鉛筆盒
材質|PP盒
UV印刷|CMYK 4色,白墨

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