北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結⋯⋯


藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結,期望觀者引發自身的經歷與我們所關注的事物相互共振,在心中激起層層漣漪,迴蕩出全新的感受、價值觀,並在觀看後反覆咀嚼餘韻,將這份思想精神傳遞下去。

──北市大視覺藝術系《感通漣漪》


專刊 #感通 使用#日本丹迪紙 作為封面,以其紋理觸感開啟讀者一連串的感官之旅,並使用 #燙霧銀 激起視覺的漣漪,再搭配於中心 #打凹 的圓,貼上可呈現高彩度圖文的 #日本MT晶采紙 所印製的貼紙,同時透過淺灰色的封面紙材選用,襯托出整體主題視覺。


進入專刊內容之前,會先經由翻閱扉頁的 #手感紙,強烈感受到創作的巨大能量,將如何觸動觀者的內心,接著進入由樸實且忠實呈現色彩的 #雪韻紙,堆疊起踏實的創作歷程,最終使用與主視覺相稱的藍色線條,將創作精華以 #裸背線裝 串起,為樸拙卻繽紛的學生創作生涯畫下句點。


北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

封面底|日本丹迪紙 116g
封面圓形貼紙|日本MT晶采紙 105g
扉頁|手感紙
內頁|雪韻紙 120g
印刷|數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|封面 – 打凹、燙霧銀

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東華藝設系《2020 畢業專刊》

在普世的塵埃中,我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪⋯⋯



勇敢做夢的人,是荒謬的——唐吉軻德

在普世的塵埃中,
我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪。
然而生命的原貌被外在、階級附屬,
我們荒謬的穿透這些找到存在的本質,
是公正 善良 還是原諒。

我們是一個皮囊,在為著他人期待的世界裡活著。
而這次無畏著劃開名字背後的期待,
署名一次真正的自己。

──東華藝設系 2020 畢業專刊


#署名 專刊的書衣選用手感獨特的黑色 #Matter,以 #特色銀 印刷並使用 #打凹 壓上展覽主題名稱,隱微卻不容忽視的傳達著創作的本質,書衣連同內容書冊以 #裸背線裝 裝訂成一體,並以 #單色K 印刷在 #純素色紙 #煙棕 上,收攏創作者數年來累積的成果。


書冊的封面底採用米色的 #Matter 延續書刊由外而內的整體性,雖然同樣使用打凹,但相較於書衣的 #直壓凹 。封面底使用的 #公母版 的打凹方式,打凹下陷的程度更加明顯,營造不同的視覺與觸感層次。內頁使用質感沈穩、顯色效果佳的 #雪韻紙,得以突顯豐富的作品內容。


#後加工 打凹有兩製作方式,一種為直壓凹,只需開一塊版,可以控制凹度不透到紙張背面。反之,如果印件打凹需要透到紙張背面,則需要一正一反的「公母版」來加壓製作,使紙張雙面皆有加工的效果——正面凹下去、背面凸起來。打凸的做法也需要開公母版,公母版為兩塊版,在費用上也會相對比直壓凹一塊版來得高。


東華藝設系《2020 畢業專刊》

書衣|Matter 黑 380g
書冊封面|Matter 米 270g
書冊內頁|雪韻紙 120g
書腰|純素色紙 煙棕 280g
印刷|獨立版 – 特色銀 Pantone 877C、四色、單色K
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、壓摺線

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臺師大設計系《2020 畢業專刊》

設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景⋯⋯



設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景,讓觀看者得以相對輕鬆的進入議題核心、抓住事物本質。

──臺師大設計系 2020 畢業專刊


專刊選用黃色 #馬諦斯紙,透過紙材本身色彩鮮豔的特性,搭配 #平版UV印刷 油墨獨特的光澤感,得以讓刊物在第一時間成為視覺焦點,而內頁採用顯色效果佳的 #凝雪映畫,持續吸引觀者目光,最後挑選黃色線進行 #裸背線裝,延續專刊視覺的一致性。


如果想要印製 #白墨,少量的話可以使用 #數位印刷,大量製作的話則可以選擇 #四色機印特色白 #網印 與平版UV印刷。而本次選擇的平版UV油墨屬於塑膠油墨,具有「 #照UV光就乾」的特性(因此又稱為 #光固化油墨 ),因此紙張的吸收度會相對下降一些,所以印一次的效果就會很不錯。但本次印件客戶需要呈現不同層次的白度交疊狀況,所以在檔案上會以調整 #透明度,也就是 #網點的疏密 的方式進行,並印到 #三白 才達到理想的白度。


然而,白度的狀況在正式上機前其實是會比較難想像。所以我們提供了數位印刷與UV直噴試印狀態供客戶參考,確認白度可能的顯色狀態。


臺師大設計系
《2020 畢業專刊》

封面底、扉頁|馬諦斯紙 黃 100g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|UV印刷 – 白、M、Pantone 295U;獨立版四色
裝訂|裸背線裝 – 黃線

專刊主編|王思涵、宋亞欣
專刊執行編輯|黃偉如、劉芳旻、馮韋綸

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無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴⋯⋯



運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴,他們穿梭在各式產業之間,為社會一針一線織起綿密牢靠的網,穩固我們的日常即景。

──無名好漢


在2020年獲得 #紅點新秀獎 的無名好漢,如同要呼應龐大多元但看似微小的臨時工群體,在書本製作上有許多細瑣卻驚喜的巧思:整體書冊透過 #類經摺裝#人物冊#訪談錄 串連起來,並引導讀者使用紅藍濾鏡的方式來重新看待各種職業的前世今生。


人物冊與訪談錄均使用 #砂點紙 作為封面,並以 #沐棉紙 作為內頁,利用這 2 種具特殊手感的紙張增加書冊的存在感。其中人物冊以 #膠裝 成書,內頁對折之後壓上 #撕線,讓人一窺不同職業的百態,並增加閱讀時的互動性;另一本訪談錄則以 #裸背線裝 成冊,並在仔細計算內容呈現順序後,將工作現場的照片以同樣具獨特觸感的 #安格紙 印製,並入裝訂成為插頁,為內容創造層次感。


插頁的位置可以選擇置於頂部、底部,或是在中間(距離多少位置可以指定),而相對於放在書冊的頂部或底部,置中的做法因為需要再另外固定對位,所以價格會比較高喔!


無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

封面底|素紙 100g
內頁封面|砂點紙 白 200g
扉頁|砂點紙 白 105g
內頁|沐棉紙 白 105g
照片插頁|安格紙 147g
印刷|數位印刷
裝訂|膠裝、裸背線裝、經摺裝
加工|壓撕線、燙白

設計|簡筱錡、陳瑋萱

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羊王創映《舊城之書》

跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓



 「打開書頁像是展開一段旅程、開啟一段歷史,《舊城之書》背和相關應用程式,以建築為切入點去理解孕育我們的土地──臺灣,跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓。」

── 羊王創映 


如果記憶可以被具象化,可能會泛的黃灰的復古色調,某種程度應該也是帶有點皺摺跟粗糙感的吧!

循著這樣的感受,設計師在紙張上有著許多的琢磨,封面底與扉頁選用手感強烈,觸模時會有沙沙聲響的「Matter」紙張 ,並在封面底上以直噴後,在進行燙黑、燙白,做出視覺層次,彷彿推開一扇扇城門,穿越到過去。


內頁則選用「松韻紙」,相對於Matter躁的強烈,松韻紙則是則是柔軟的手感起伏,偏米灰的紙色也與「舊城」的主題相互呼應,歷史的印刷色彩層層疊加,我們得以站在當代回望過去。書冊以可以完全平攤的裸背線裝方式裝訂,能夠更完整呈現舊城樣貌,強化與應用程式互動的臨場感。


羊王創映《舊城之書》


封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|貝爾敦 – 松韻紙 128g
印刷|數位直噴、數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|燙黑、燙白

Designed by
羊王創映 𝐀𝐫𝐢𝐞𝐬𝐂𝐫𝐞𝐚𝐭𝐢𝐯𝐞
FB https://www.facebook.com/Sheepking.tw/

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Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

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文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

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款《聖誕快樂》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「插頁」的製作方式



「說到『聖誕快樂』,大家第一個直覺便是每年的12月25日耶穌誕生的日子。在臺灣傳統文化中,虔誠的信眾替各路的神明舉辦盛大的慶祝活動,在不同的日子裡過著最有臺灣味的『聖誕節』!」

── 款x聖誕快樂


為了呈現眾神明慶生的歡愉場面,團隊們在紙材上花了很多時間討論,以紅色的紙材「Matter 」配上燙金作為封面,並在「紅包袋紙」上直噴墊白墨後、再上四色,讓喜氣層層堆疊。內頁則選用「光鑽白牛、羊毛紙與風采星幻」三種紙材,在數位印刷時,碳粉覆蓋的隱約閃亮,與羊毛紙留白的粗糙質感形成對比、光鑽白牛的一粗一滑以及風采星幻的銀光閃閃,都讓祭祀的場面與神明的形象立體了起來。


裸背線裝「插頁」的製作方式

插頁可能是尺寸跟原有的書本不同,或是想要以不同紙張來呈現書籍的層次感。以「裸背線裝」的書冊來說,製作插頁有許多種方式,在本書中運用了三種方式:

  • 貼黏於頁面之上
    顧名思義,就是整本書完成之後,再另外貼黏於頁面上,可以浮貼一側,形成新的頁面;或是在原有頁面上貼黏整面,聖代快樂裡的紅包袋即是先直噴印刷單張後再另外對裱貼上。
  • 確認落版與對頁位置後入裝訂
    裸背線裝同一張紙印4頁(因此內頁數才會需要符合4的倍數),再依台數的頁數對折後裝訂。所以如果希望插頁可以一起入裝訂而非另外貼黏於紙張的話,首先要確認插頁的數量是否為4的倍數,就是插頁的紙張是否為對頁:

    假設裸背線裝一台16頁,第1、2、15、16頁會在同一張紙上,第3、4、13、14頁在同一張紙上。所以第1、2的對頁即是第15、16頁,所以插頁的位置也必須以此邏輯下去進裝訂。像是以光鑽白牛印製的 #蝦款 就是以此方式進行,位置在第四台的第1、2、11、12頁。
  • 不貼黏也不裝訂就是擺著
    一個驚喜包的概念,直接放於書冊之中,可以任意取出。書中的雷射卡即是直噴印刷後再放入。


款《聖誕快樂》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板 3mm
內頁|巨圓 – 光鑽白牛 13T、源圓 – 羊毛紙 120g、風采星幻 120g
插頁|紅包袋紙 毛筆花 80g
卡片|⽇本3D雷射卡
數位印刷|CMYK 4色
UV印刷|插頁 – 先鋪白墨,再上CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙金

──感謝聖誕快樂提供印刷品照片──

Designed by
聖誕快樂
FB 款x聖誕快樂
IG happy._.birthdayyy

Photo by
Férguson Chang 手白_whitehand studio

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PUZU Huang《Nothing is Good》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「有無扉頁」的製作方式



「Nothing Is Good──無就是好事。」

── PUZU Huang

展覽畫冊收錄了新銳插畫家PUZU結束學業與工作之後的半年間累積的作品,封面與扉頁為觸感強烈的「紅色Matter」紙張 ,前後各黏上一張亮面的貼紙,製造衝突感;衝突感延續到內頁,選用光滑與粗糙並存的「瑞典白牛」紙張,象徵著PUZU自己人生中一段過渡期,這段期間的掙扎、突破與舉棋不定都在每一筆每一話中體案出狂放、不安、自我懷疑之後的自我肯定,構成那些或大或小的思想循環。


裸背線裝算是一種常見的裝訂方式,最大的優點即是可以平攤,讓翻閱更加容易順手。在線材上的顏色選擇也較多元,除了一般用的棉線之外,也可以使用不同的材質裝訂,但需考量到線材的穩固度與粗細程度是否會影響紙張與翻頁。


裸背線裝的重點提示

  • 可完整平攤。
  • 內頁須為4的倍數,開版印製者建議為16的倍數。
  • 有扉頁的裸背線裝書以扉頁黏合封面底與內頁,內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊。
  • 無扉頁的裸背線裝書須預留第一頁與最後一頁的空白頁,以黏合封面底。


如果想使用裸背線裝,在製作檔案時,會與一般膠裝有所差異。使用數位印刷的話,內頁必須為4的倍數;使用開版印刷的話,則建議為16的倍數。因為數位印刷不必開版,所以只要符合4的倍數就可印製,不會有浪費台數的問題。不過開版上機印刷的話,每一台可以印製16頁,如果內頁為4的倍數而非16的話,也是可以印製,只是需要再多開一台,費用也因此會相對提高。

除了裸背線裝內頁需要符合4的倍數外,騎馬釘、精裝書也都需要符合內頁為4的倍數之規範喔!


裸背線裝「有無扉頁」的製作方式


裸背線裝因為不像膠裝可以將內頁以膠的方式黏合固定在封面底與書背處,所以必須將內頁中的一頁黏合在封面與封底上,可以分成「有扉頁」以及「無扉頁」的製作方式:

  • 有扉頁的裸背線裝
    製作方式需包含封面底、扉頁與內頁。通常會將扉頁黏在「封面裡」以及「封底裡」(分別為封面的背部以及封底的背部),並將另一頭的扉頁黏在內頁的裝訂側,扉頁也因為是跟內頁一起黏合,故會有無法攤平的狀態,同時也建議內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊, 以免因為黏合的誤差而吃掉內容。

    本次文章分享的PUZU作品即是使用有扉頁的裸背線裝唷~

  • 無扉頁的裸背線裝
    製作方式包含封面底與內頁。因為沒有扉頁可以黏合封面底,所以必須從內頁裡抽出一頁作為黏合的頁面。故,在內頁製作時一樣需要符合4的倍數,但在第一頁跟最後一頁需要為空白頁,並將空白頁處黏貼在封面裡以及封底裡。

    舉例來說,今天要做一本40頁無扉頁的裸背線裝書,實際有圖面設計的為38頁(但還是必須提供40頁的印刷檔案),因為第一頁與最後一頁為空白頁會被黏起來,翻閱時是看不到的(一打開看到的頁數其實第二跟第三頁)。如果有 #跨頁設計 的話,建議一開始在排版時就預留前後的空白頁,如果整體設計完成才加上去,一個不注意的話,跨頁的順序可能全都會跑掉。

    最後,如果怕跨頁順序有問題,也建議製作書籍的朋友們可以先行試印確認頁碼位置,感官有提供少量試印,大量開獨立版製作的話也有打樣的服務喔!


PUZU Huang《Nothing is Good》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對錶灰紙板 3mm
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|巨圓 – 瑞典白牛 20T 
貼紙|封面 – 亮面銅版貼紙
平版印刷|內頁 – 單色K
裝訂|裸背線裝

Designed by
PUZU Huang
網站 http://allergicpuzu.tumblr.com/
FB https://www.facebook.com/puzu.huang
IG @allergic_pupupu

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107級 元智大學資訊傳播系《必勝人力事務所》

貫穿於整本書籍中的鮮黃色,是把畢業的心境轉化爲勇敢直面人生新旅程的正向色彩!



畢業是脫離學生身份並踏入社會的一段短暫,卻彌足珍貴的時間:

充滿對未來的憧憬、同時也對自己的能力有著隱約的質疑。 但,元智大學資訊傳播學系完全把上述的心境轉變為面對人生新旅程的正向力量,以《必勝人力事務所》 為題,呈現學生的多元的專長發展,讓自己可以充滿信心的跨出校園!


在設計上,學生團隊選擇強烈的銘黃色作為主要色彩。強烈的顏色如何實踐在印刷之上,紙材佔了很關鍵的角色。與學生團隊討論後,封面使用來自采憶紙業代理的「MT晶采紙」,這款紙張是日本竹尾紙業以「超越藝術紙」為目標而開發的塗佈紙,它與恆成紙業代理同樣是竹尾的「新浪潮紙張」的差異在於紙張的蓬鬆度與手感。

晶采紙所呈現的印刷感受較為精緻;而新浪潮因為帶有蓬鬆手感特性,屬於文化用紙。

這就是紙張的個性,沒有比較好,只有比較適合。 內頁使用中性柔彩紙讓飽和的顏色可以增添一點溫潤的感覺,並有著滑順的觸感,跟封面正好是一種反差。 封面的部分則以燙黑的方式呈現標準字、裸背穿線膠裝則一樣使用銘黃的色線來製作,在不同的細節中傳達出即將畢業的雀躍心情,並告訴社會:「我做好準備了!」


107級 元智大學資訊傳播系《必勝人力事務所》

封面|采憶 – MT晶采紙 233g
內頁|峻揚 – 中性柔彩 120g
平版印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙黑 

Designed by
107級 元智大學資訊傳播系

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