Debbie Kuo《置身世外 Put myself out of the world》攝影集

人生就是一個尋找自我的過程,一直以來我與外在事物達到一個共生共存,是我造就了我?還是外在一切事物造就了我?


人生就是一個尋找自我的過程,一直以來我與外在事物達到一個共生共存,是我造就了我?還是外在一切事物造就了我?物質世界看似需要,也看似不需要。我們對於物件終究在要與不要之間掙扎。因生而為人終究無法逃離被物質定義與誘惑,自我價值不應該被這框架設限,而在共存中找到這之間的平衡,回歸本我,跳脫於世界之外,去發現真實的自我永遠存在——Debbie Kuo 郭昀倩


在攝影師的創作之中,衣物作為外在世界的象徵,女性的身體是本我的意識,在書籍設計與印刷上也圍繞著這兩個主題去發展。在挑選紙張的時候,攝影師選用了具有肌膚觸感的 #水蜜桃紙 作為封面底與扉頁;書衣則選用 #皇家荷蘭布,內裱 #環保美術紙 增加硬挺度——如同身上穿戴的衣物,翻開即是一種褪去外在事物的動作,進入更本質的「我」之領域。


內頁則以溫潤質感的 #雪韻紙 進行印製,並以 #開門折 的方式延伸頁面尺幅,衝破了閱讀的框限,呈現了女性意識的各種狀態;搭配 #環保芬蘭紙,雖然是紙張,但卻有著柔軟的布款質感,穿插在內頁之間,再次回應了身體與衣物的隱喻關係。

◤ Debbie Kuo  ◢
攝影師郭昀倩(Debbie Kuo),七年商業人像攝影師,一直想要做自己的創作,想要訴說自己的觀點,因此開始了第一個攝影個展,開始把想法化成影像,用我的方式看這個世界。
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紙張→
封面底|峻揚紙業 水蜜桃紙 250g
扉頁|峻揚紙業 水蜜桃紙 122g
內頁|恆成紙業 雪韻紙 150g
插頁|聯美紙業 環保芬蘭紙 60g
書衣|皇家荷蘭布 裱 大亞紙業 環保美術紙 122g

印刷→
獨立版印刷

裝訂→
裸背線裝

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北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結⋯⋯


藝術即自然與人,我們藉由聲音、色彩、形象、現象,這些感通的元素與情緒交互連結,期望觀者引發自身的經歷與我們所關注的事物相互共振,在心中激起層層漣漪,迴蕩出全新的感受、價值觀,並在觀看後反覆咀嚼餘韻,將這份思想精神傳遞下去。

──北市大視覺藝術系《感通漣漪》


專刊 #感通 使用#日本丹迪紙 作為封面,以其紋理觸感開啟讀者一連串的感官之旅,並使用 #燙霧銀 激起視覺的漣漪,再搭配於中心 #打凹 的圓,貼上可呈現高彩度圖文的 #日本MT晶采紙 所印製的貼紙,同時透過淺灰色的封面紙材選用,襯托出整體主題視覺。


進入專刊內容之前,會先經由翻閱扉頁的 #手感紙,強烈感受到創作的巨大能量,將如何觸動觀者的內心,接著進入由樸實且忠實呈現色彩的 #雪韻紙,堆疊起踏實的創作歷程,最終使用與主視覺相稱的藍色線條,將創作精華以 #裸背線裝 串起,為樸拙卻繽紛的學生創作生涯畫下句點。


北市大視覺藝術系《2020 畢業專刊》

封面底|日本丹迪紙 116g
封面圓形貼紙|日本MT晶采紙 105g
扉頁|手感紙
內頁|雪韻紙 120g
印刷|數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|封面 – 打凹、燙霧銀

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東南科大數媒系《2020 畢業專刊》

即時訊息:我有夢想,我有話要說!



「即時訊息:我有夢想,我有話要說!」
現在時代裡,
不論親朋好友之間的噓寒問暖,
還是與同事、同學間的小組會議,
傳送訊息已然成為現代人的日常溝通方式。

──東南科大數媒系《雲雲綜聲》


呼應展覽想要傳遞眾多訊息的概念,#雲雲綜聲 專刊的封面及封底選用 #1mm白卡,在沒有任何多餘印刷色彩的紙材上,所有後加工的效果都會如同一則則跳出的訊息通知,備受矚目。#透明雷射箔 的彩色光暈反映出對話像光譜一樣連續多元,而運用線狀和塊狀雲朵圖形交錯的 #打凸,象徵著對話的此起彼落與交流、碰撞。


翻開專刊,書籍以搶眼的黃色 #新百代紙 作為開啟對話的扉頁,快速攫取目光,而後是使用顯色佳、手感樸實的 #凝雪映畫,讓視覺焦點回歸作品本身,最後使用與扉頁一致的黃線進行 #裸背線裝,內頁的印刷圖形在書背形成的錯落色塊,也成為另一種閱讀的趣味。


東南科大數媒系
《2020 畢業專刊》

封面底|白卡 1mm
扉頁|新百代紙 黃 120g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|獨立版四色
裝訂|裸背線裝
加工|燙箔、打凸

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東華藝設系《2020 畢業專刊》

在普世的塵埃中,我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪⋯⋯



勇敢做夢的人,是荒謬的——唐吉軻德

在普世的塵埃中,
我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪。
然而生命的原貌被外在、階級附屬,
我們荒謬的穿透這些找到存在的本質,
是公正 善良 還是原諒。

我們是一個皮囊,在為著他人期待的世界裡活著。
而這次無畏著劃開名字背後的期待,
署名一次真正的自己。

──東華藝設系 2020 畢業專刊


#署名 專刊的書衣選用手感獨特的黑色 #Matter,以 #特色銀 印刷並使用 #打凹 壓上展覽主題名稱,隱微卻不容忽視的傳達著創作的本質,書衣連同內容書冊以 #裸背線裝 裝訂成一體,並以 #單色K 印刷在 #純素色紙 #煙棕 上,收攏創作者數年來累積的成果。


書冊的封面底採用米色的 #Matter 延續書刊由外而內的整體性,雖然同樣使用打凹,但相較於書衣的 #直壓凹 。封面底使用的 #公母版 的打凹方式,打凹下陷的程度更加明顯,營造不同的視覺與觸感層次。內頁使用質感沈穩、顯色效果佳的 #雪韻紙,得以突顯豐富的作品內容。


#後加工 打凹有兩製作方式,一種為直壓凹,只需開一塊版,可以控制凹度不透到紙張背面。反之,如果印件打凹需要透到紙張背面,則需要一正一反的「公母版」來加壓製作,使紙張雙面皆有加工的效果——正面凹下去、背面凸起來。打凸的做法也需要開公母版,公母版為兩塊版,在費用上也會相對比直壓凹一塊版來得高。


東華藝設系《2020 畢業專刊》

書衣|Matter 黑 380g
書冊封面|Matter 米 270g
書冊內頁|雪韻紙 120g
書腰|純素色紙 煙棕 280g
印刷|獨立版 – 特色銀 Pantone 877C、四色、單色K
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、壓摺線

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臺師大設計系《2020 畢業專刊》

設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景⋯⋯



設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景,讓觀看者得以相對輕鬆的進入議題核心、抓住事物本質。

──臺師大設計系 2020 畢業專刊


專刊選用黃色 #馬諦斯紙,透過紙材本身色彩鮮豔的特性,搭配 #平版UV印刷 油墨獨特的光澤感,得以讓刊物在第一時間成為視覺焦點,而內頁採用顯色效果佳的 #凝雪映畫,持續吸引觀者目光,最後挑選黃色線進行 #裸背線裝,延續專刊視覺的一致性。


如果想要印製 #白墨,少量的話可以使用 #數位印刷,大量製作的話則可以選擇 #四色機印特色白 #網印 與平版UV印刷。而本次選擇的平版UV油墨屬於塑膠油墨,具有「 #照UV光就乾」的特性(因此又稱為 #光固化油墨 ),因此紙張的吸收度會相對下降一些,所以印一次的效果就會很不錯。但本次印件客戶需要呈現不同層次的白度交疊狀況,所以在檔案上會以調整 #透明度,也就是 #網點的疏密 的方式進行,並印到 #三白 才達到理想的白度。


然而,白度的狀況在正式上機前其實是會比較難想像。所以我們提供了數位印刷與UV直噴試印狀態供客戶參考,確認白度可能的顯色狀態。


臺師大設計系
《2020 畢業專刊》

封面底、扉頁|馬諦斯紙 黃 100g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|UV印刷 – 白、M、Pantone 295U;獨立版四色
裝訂|裸背線裝 – 黃線

專刊主編|王思涵、宋亞欣
專刊執行編輯|黃偉如、劉芳旻、馮韋綸

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無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴⋯⋯



運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴,他們穿梭在各式產業之間,為社會一針一線織起綿密牢靠的網,穩固我們的日常即景。

──無名好漢


在2020年獲得 #紅點新秀獎 的無名好漢,如同要呼應龐大多元但看似微小的臨時工群體,在書本製作上有許多細瑣卻驚喜的巧思:整體書冊透過 #類經摺裝#人物冊#訪談錄 串連起來,並引導讀者使用紅藍濾鏡的方式來重新看待各種職業的前世今生。


人物冊與訪談錄均使用 #砂點紙 作為封面,並以 #沐棉紙 作為內頁,利用這 2 種具特殊手感的紙張增加書冊的存在感。其中人物冊以 #膠裝 成書,內頁對折之後壓上 #撕線,讓人一窺不同職業的百態,並增加閱讀時的互動性;另一本訪談錄則以 #裸背線裝 成冊,並在仔細計算內容呈現順序後,將工作現場的照片以同樣具獨特觸感的 #安格紙 印製,並入裝訂成為插頁,為內容創造層次感。


插頁的位置可以選擇置於頂部、底部,或是在中間(距離多少位置可以指定),而相對於放在書冊的頂部或底部,置中的做法因為需要再另外固定對位,所以價格會比較高喔!


無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

封面底|素紙 100g
內頁封面|砂點紙 白 200g
扉頁|砂點紙 白 105g
內頁|沐棉紙 白 105g
照片插頁|安格紙 147g
印刷|數位印刷
裝訂|膠裝、裸背線裝、經摺裝
加工|壓撕線、燙白

設計|簡筱錡、陳瑋萱

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羊王創映《舊城之書》

跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓



 「打開書頁像是展開一段旅程、開啟一段歷史,《舊城之書》背和相關應用程式,以建築為切入點去理解孕育我們的土地──臺灣,跟隨地祇神的腳步,走進民國初期的建築蜃樓。」

── 羊王創映 


如果記憶可以被具象化,可能會泛的黃灰的復古色調,某種程度應該也是帶有點皺摺跟粗糙感的吧!

循著這樣的感受,設計師在紙張上有著許多的琢磨,封面底與扉頁選用手感強烈,觸模時會有沙沙聲響的「Matter」紙張 ,並在封面底上以直噴後,在進行燙黑、燙白,做出視覺層次,彷彿推開一扇扇城門,穿越到過去。


內頁則選用「松韻紙」,相對於Matter躁的強烈,松韻紙則是則是柔軟的手感起伏,偏米灰的紙色也與「舊城」的主題相互呼應,歷史的印刷色彩層層疊加,我們得以站在當代回望過去。書冊以可以完全平攤的裸背線裝方式裝訂,能夠更完整呈現舊城樣貌,強化與應用程式互動的臨場感。


羊王創映《舊城之書》


封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|貝爾敦 – 松韻紙 128g
印刷|數位直噴、數位印刷
裝訂|裸背線裝
加工|燙黑、燙白

Designed by
羊王創映 𝐀𝐫𝐢𝐞𝐬𝐂𝐫𝐞𝐚𝐭𝐢𝐯𝐞
FB https://www.facebook.com/Sheepking.tw/

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Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

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文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

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款《聖誕快樂》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「插頁」的製作方式



「說到『聖誕快樂』,大家第一個直覺便是每年的12月25日耶穌誕生的日子。在臺灣傳統文化中,虔誠的信眾替各路的神明舉辦盛大的慶祝活動,在不同的日子裡過著最有臺灣味的『聖誕節』!」

── 款x聖誕快樂


為了呈現眾神明慶生的歡愉場面,團隊們在紙材上花了很多時間討論,以紅色的紙材「Matter 」配上燙金作為封面,並在「紅包袋紙」上直噴墊白墨後、再上四色,讓喜氣層層堆疊。內頁則選用「光鑽白牛、羊毛紙與風采星幻」三種紙材,在數位印刷時,碳粉覆蓋的隱約閃亮,與羊毛紙留白的粗糙質感形成對比、光鑽白牛的一粗一滑以及風采星幻的銀光閃閃,都讓祭祀的場面與神明的形象立體了起來。


裸背線裝「插頁」的製作方式

插頁可能是尺寸跟原有的書本不同,或是想要以不同紙張來呈現書籍的層次感。以「裸背線裝」的書冊來說,製作插頁有許多種方式,在本書中運用了三種方式:

  • 貼黏於頁面之上
    顧名思義,就是整本書完成之後,再另外貼黏於頁面上,可以浮貼一側,形成新的頁面;或是在原有頁面上貼黏整面,聖代快樂裡的紅包袋即是先直噴印刷單張後再另外對裱貼上。
  • 確認落版與對頁位置後入裝訂
    裸背線裝同一張紙印4頁(因此內頁數才會需要符合4的倍數),再依台數的頁數對折後裝訂。所以如果希望插頁可以一起入裝訂而非另外貼黏於紙張的話,首先要確認插頁的數量是否為4的倍數,就是插頁的紙張是否為對頁:

    假設裸背線裝一台16頁,第1、2、15、16頁會在同一張紙上,第3、4、13、14頁在同一張紙上。所以第1、2的對頁即是第15、16頁,所以插頁的位置也必須以此邏輯下去進裝訂。像是以光鑽白牛印製的 #蝦款 就是以此方式進行,位置在第四台的第1、2、11、12頁。
  • 不貼黏也不裝訂就是擺著
    一個驚喜包的概念,直接放於書冊之中,可以任意取出。書中的雷射卡即是直噴印刷後再放入。


款《聖誕快樂》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板 3mm
內頁|巨圓 – 光鑽白牛 13T、源圓 – 羊毛紙 120g、風采星幻 120g
插頁|紅包袋紙 毛筆花 80g
卡片|⽇本3D雷射卡
數位印刷|CMYK 4色
UV印刷|插頁 – 先鋪白墨,再上CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙金

──感謝聖誕快樂提供印刷品照片──

Designed by
聖誕快樂
FB 款x聖誕快樂
IG happy._.birthdayyy

Photo by
Férguson Chang 手白_whitehand studio

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