實踐大學設計學院《國際設計學術與創作研討會議程海報》

印刷加入水消光可以避免背印,同時讓印刷品的書頁間產生堆疊的影像變化,達到最適宜的水光狀態…



「介質為物理學上可以傳遞能量或訊息的物質,千百種能用於不同形式溝通的介質,經由設計行為充斥在今日的生活中。不論是建築、產品、服裝、媒體、藝術領域;設計師為了文明生活裡各種形式上的美好扮演、運用介質傳遞著形而上的能量。」

── 實踐大學媒體傳達設計學系(所)


視覺設計上以端點、線段以及面之間的交互作用呼應主題的「溝通」與「時間」之關係。除了用紙上選擇兩面特性不同的紙張,在印刷上一律將圖面印於內面;翻閱的過程中依據現場光影的變化,圖像得以在書冊中顯現或隱沒,細微的感性使原本理性的圖形更為完整,在平面的限制下創造出另一個維度。

本次協助實踐大學設計學院印製的議程海報,設計團隊選用「光鑽白牛」來印製,粗面與滑面的交替以兩種特色的融合過程,以及黑色K來呈現,並「網印白墨」來提升視覺的豐富度;再配上一張 由 貝爾敦 美術紙有為你 代理 #竹尾紙業 的灰色 #綺美紙 作為夾頁,呼應著紙張同樣作為介質的一種,傳遞視覺上的記憶引線以及觸感上的各種可能性。

海報成冊
在設計上將單張的海報透過不同的摺法與刀模而成書冊的形式其實算是常見,但這次學生團隊利用「長短邊錯位」的方式來增加翻閱的層次感,在既有的結構上玩出新的成型方式,讓人眼睛為之一亮。然而,這樣錯位的紙張疊合考驗著刀模與紙張厚度的精準度,學生的完稿程度已經非常的好,而我們這邊再依據紙張的實際狀態與特性微調,以「虛線刀」的方式製作摺線,讓整體的密合度可以更加提高。

以肉眼判斷K值
此外,學生對顯色的要求我們也覺得非常專業,除了特色之外,對K的敏感度也非常的強,細微到只有5%的差別,學生也可以精準的指出兩者的不同,而我們可以達成學生的要求也覺得非常有成就感!

薄紙的印刷難題
為了讓圖像能透過書頁,這次選用的紙張條數僅有13T,算是相對較薄的紙張,考量到海報成書會有對摺、特色的可能又會相對較重而導致有 #背印 的情況(加上時間趕、印刷時又碰到陰雨綿綿的天氣,紙張更不容易乾),故我們在印製完成後再上一層 #水消光 以保護墨色、避免背印。但因為光鑽白牛是屬於模造紙且有單面壓光,此種紙張特性上了水消光之後容易變得捲翹,不僅影響視覺美觀,甚至可能會影響後續成型。後來我們也調整到最適宜的水光狀態,讓成品的效果可以更好。


實踐大學設計學院《國際設計學術與創作研討會議程海報》

紙張|巨圓 – 光鑽白牛 13T、貝爾敦 – 綺美紙 灰 140g
平版印刷|單色K+特別色 801C、213C
網版印刷|白色
加工|虛線刀模、紙張對摺成冊

Designed by
實踐大學媒體傳達設計學系(所)、曹仲、黃正亞
實踐大學設計學院 http://www.scdesign.usc.edu.tw/news/
實踐大學媒體傳達設計學系(所) https://www.facebook.com/uscsccd/

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臺南古都傳統工藝 書籍設計展《傳藝府城》

以具代表性的「粧佛、刺繡、銀帽」為主題,探討工藝家的文化符碼…



本次與崑山科技大學視覺傳達系研究所的設計師 Mark Chen 合作,協助印製臺南古都傳統工藝 書籍設計展《傳藝府城》的主視覺文宣與書籍。

此次展覽以臺南古都傳統工藝中,三項具代表性的「粧佛、刺繡、銀帽」為主題,探討工藝家的文化符碼,將傳統融入當代元素,轉化為設計語彙,結合書籍設計創作,展現古今風華時代的精神,彰顯地方的文化價值,藉此再造傳統工藝的新風貌。

展覽書冊
這一系列的展覽書冊包含「銀帽」、「刺繡」與「粧佛」,每一本書都使用了四到五種紙張,並採用裸背穿線膠裝,以及呼應主視覺的螢光桃紅的線來裝訂。此外,為了主題與紙張更有呼應性,因此在台數上設計師也有很特別的規劃:

封面底與第一台的內容設計師Mark Chen四手印刷合作。以Riso的方式印製金色螢光色。特別的是,設計師選用在傳統道教文化中以書寫和神明進行溝通的工具——疏文紙來印製圖片,螢光色在疏文紙上的隱約顯現,藝師的工作剪影像是一陣一陣的煙霧,透過翻頁的動作,緲緲地向讀者襲來。

第二台的紙張則選用山彥奉書,有在關注感官的朋友們一定對這款紙張不陌生,粗面與滑面的交疊讓翻閱時的觸感更有層次;第三台至第六台則以威尼斯紙張作為印刷,偏米色在視覺上多了一份柔和的感覺,但指尖上所感受到的粗糙暗示著讀者這其實是一張極有個性的紙張,仔細一看,那些纖維在圖片與字裡行間行進的狀態,並透過光影呈現出凹凹凸凸的景致,像是在隱喻每位藝師努力學習的艱辛過程,也微微地說著保存傳統工藝這條路上會面臨到多少的困難。

在插頁的部分,銀帽主題選用奇光紙,這款紙張含有50%環保PET,因此質感有點像賽璐璐片。設計師以黑白負片的效果呈現藝師手工製作的銀帽,雖然是用數位印刷印製,但卻呈現出一種近似印銀的質感。螢光綠與桃紅色在霧銀色的奇光紙上呈現一種迷幻的跳脫感,與下方襯著寫實照片形成對比,更帶出了銀帽製作這項工藝的神聖性。刺繡粧佛則同樣以Riso印製,金色的八仙與經文在沈穩黑色的襯托之下更顯隆重莊嚴。

主視覺文宣:海報、酷卡、邀請卡
艾若薇紙張作為印刷載體,並選用帶有內斂質感的「古銅特色金」,配上「螢光綠」與「螢光桃紅」的撞色視覺,隱喻著帶有濃厚古都氛圍在新時代的設計觀點下碰撞出新的詮釋火花。而艾若薇屬於無塗佈類型的紙張,能生成鮮豔的色彩卻不會折損紙張樸質的原生質地;此外,在邀卡的部分更燙上紅色金箔,隱約的光澤襯著古樸且溫潤的印刷質感像是化作一曲悠悠的樂音,在波光粼粼的港邊輕輕地奏著屬於臺南藝師的各種經歷與故事。

補充:網點擴散漏白
本次的印件在視覺上除了三個特色之外,也使用K來印製,所以版與版之間的蹦邊需要抓得非常準確以避免漏白的狀態,讓較淺的三特色向外擴散至黑色的地方。同時艾若薇這款紙張也在油墨印刷上展現了極高的穩定狀態,更使網點擴散後的顏色交錯狀態是符合視覺上的清晰。


臺南古都傳統工藝 書籍設計展《傳藝府城》

展覽書冊
扉頁|疏文紙
內頁|采憶 – 山彥奉書 92g、大亞 – 威尼斯 120g
插頁|大亞 – 奇光紙
印刷|數位印刷、Riso
裝訂|裸背線裝

主視覺文宣:海報、酷卡、邀請卡
紙張|恆成 – 艾若微
印刷|平版印刷
特別色|特色金、螢光綠、螢光桃紅
加工|邀請卡 – 燙紅

──感謝 Mark Chen 提供印刷品照片──

Designed by
Mark Chen

Photo by
手白_whitehand studio

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宜蘭東嶽文化祭《迺歌仔城》

年年繡花紅,千年鐵樹開,三仙齊下降,福祿壽仙來…



年年繡花紅,千年鐵樹開,三仙齊下降,福祿壽仙來…

這是歌仔戲在廟埕開演前,扮仙祝賀劇碼《三仙會》中,福、祿、壽三仙的經典台詞。而歌仔戲源於傳統廟埕文化,乃是酬神祭儀的重要展演形式,當鑼鼓響起,串連起不同世代的生活百態。


特色金山彥奉書 的紙張粗面上起伏,像是舊時歌仔戲開演時立著各異板凳的廟埕廣場,稍微帶有崎嶇的地面也營造出光影,像是一道金色咒語,令人墜入時光的隧道。特色螢光粉紅 則是記憶中的各種神聖與歡愉,是敬神的虔誠之心,再現了呼朋引伴的緊密情感,以及各種聲響與樂音的熱鬧場景。


山彥奉書是一款鬆軟且厚的紙張,分為「粗面」與「滑面」。然而,即使是粗面,這款紙張在呈現大面積金屬油墨時也是非常的均勻好看,較不會有其他紙張印金屬色時的斑駁感。與此同時,紙張的纖維卻又隱隱約約地可見。相較其他進口美術紙,價格也相對親民,是款樸實無華,但印起來卻不枯燥的紙款。


宜蘭東嶽文化祭《迺歌仔城》

紙張|采憶 – 山彥奉書 92g
印刷|平版印刷
特別色|806U、10354C

主辦單位
宜蘭縣政府文化局
宜蘭東嶽廟
宜蘭市公所

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紙上行旅《2019把酒問月禮盒》

⊕ 印刷知識:關於燙金的費用



青天有月來幾時?我今停酒一問之。
人攀明月不可得,月影卻與人相隨。

── 唐代詩人 李白


包裝選用的紙張「山彥奉書」, 讓「特色油墨」呈現出極富規律的斑駁感,映著詩詞中對古今的惆悵之情,「金箔」皎潔如明月,也如金樽裡閃耀的酒湯,一亮一沉,就像是生命中的那些不順遂反而讓節日的團聚更顯意義。


本次印件的「燙金」難度跟以往的印件相比相對較高,因為有著大面積的月亮,以及極細小的點狀裝飾,兩者在壓力的控制需要非常注意。除此之外,在金箔的選擇上也是重點,品質穩定的金箔與紙張會有較好的結合度,避免發生大面積的燙金清楚細緻,小細點卻無法完整呈現;或是小細點可以合宜的表現金箔的存在感,但大面積的月亮反而有金箔脫落的狀況。

關於燙金的費用

燙金是印刷上很受歡迎的加工方式,但因為需要「開鋅版」製作,故都會有一筆開版的費用,少量製作(一本書、一張海報等等)在價格上就會相對較高。

但如果製作量較大,選擇「同版加印」或「同版燙在不同的印件上」(須視印件狀況評估可行性) 的話,整體的單價就會下降許多。同版第二次加印可以省下版費,每次製作也可以更換金箔顏色;相反的,如果版的內容有所變動,就必須重新開版燙製。


紙上行旅《2019把酒問月禮盒》


禮盒|采憶 – 山彥奉書 69g
平版印刷|特別色 3色
加工|燙金、軋型

Designed by
紙上行旅 Teng Yu
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