水美眉《戀愛城市》

關於台北大城市中的小情小愛



 戀愛城市是由三個愛情小故事所組成並且由還沒紅的巨星伴讀的書,巨星藉由三個愛情故事::「美麗開心果,情竇初開你和我」、「風和日麗,都市叢林,我只愛你」和「幸福二選一,誰能知我心」來詮釋台北這個大城市中的小情小愛。而之所以稱之為有伴讀的書是因為每本書還會附上一個CD和youtube連結。裡面是巨星本人朗讀書的內容,讓不管身在哪裡的你都不孤單

──水美眉 Aqua Kawaii


如此kiang的作品概念也反映在紙材與裝訂上。封面底選用「鏡面鋁鉑卡」,在翻開書前看著千千萬萬個紙中/鏡中的自己不小心笑了出來;內頁則使用 #光鑽白牛、具有透光感的#奇光紙、閃著巨星光芒的 #風采星幻  拼貼出一幕幕令人發笑都會男女情愛故事。

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書冊中間的卡片是孔版印刷的厚磅卡片,由於紙張數量多且厚度高,故在裝訂時會因為厚薄不均而在書背形成特別的曲線。在測試不同的裝訂形式、並與創作者多次討論後,覺得這樣的曲線反而像是尖搭建物的感覺,符合城市風景的質感,故保留此種方式。


水美眉《戀愛城市》


封面|日本鋁箔卡
內頁一|巨圓 – 光鑽白牛 13T,大亞 – 奇光紙、風采星幻紙
印刷|數位印刷
裝訂|膠裝

Designde by
水美眉Aqua Kawaii


IG allergic_zoeyiyi

水美眉Aqua Kawaii又稱宜宜喵喵,出生於台北。因為覺得人生真的太難了,不荒唐一點不行,所以開始創作一些讓自己走在路上想到會笑的故事。作品大多都用拼貼混一點點插畫的方式呈現。因為水美眉覺得任何事一但變成回憶就已經不真實了。所以與其努力去記住不如把這些回憶用拼貼的方式重新打造然後再加上一些插畫當點綴。整個就OH MY GOD完美搭配的像剛炸好的臭豆腐淋上香香的醬油。

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在家工作者-dah《藍色小書》

「夢」成為了一個反射鏡,也是一個媒介



 本書是與藝術家 Lulu Lin 的第二次合作,這一次藝術家企圖透過創作與印刷品討論夢的功能之異想。因為疫情的關係,此作品是Lulu在丹麥封關鎖國、在家隔離期間完成。隔離的期間,「夢」成為了一個反射鏡,也是一個媒介。透過夢,重新經歷過往與平日的事件,因而意識到自我放諸身外之人與物的投射;也透過夢,重拾被忽視的另外一面自我、反思自我的含義。



以「裸背線裝」的方式呈現了自我(self)、他人(otherness),以及夢。封面底與扉頁的紙張選用「貓頭鷹再生環保紙」的雀藍色,介於藍與紫之間的顯眼色彩,詮釋著夢境與現實的曖昧關係。內頁採用「雪韻紙」印製,三邊再刷上紅色書口,與線裝的紅色相呼應。


在家工作者-dah《藍色小書》


封面底&扉頁|源圓 – 貓頭鷹再生環保紙 雀藍色 120g
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
印刷|數位印刷
顏色|CMYK
裝訂|裸背線裝
加工|書口刷邊

Designde by
Lulu Lin
Web https://www.lluuhh.com/
FB https://www.facebook.com/dahdigahole/
IG @da__h_

Lulu 曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

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日常・泰美《器物月曆》

以日常介紹日常,發掘部落的器物之美



 「設計師吳政錩透過設計發掘部落的器物之美,並搭配一年中的12個月份成為月曆的形式,傳達原住民器物美感與實用兼具的生活智慧,帶領使用者進入阿美族與泰雅族的部落日常生活中。」

── 日常・泰美 


設計師選用「黑卡紙」作為器物呈現的載體 ,以#數位印刷 的方式印製金、銀、白三色,金屬質感閃耀著光芒。金、銀、白色皆屬於特殊色,以數位印刷的印製狀態來說,若需要同時印製到兩個以上的特殊色,會需要先將前兩個特殊色印製完成後,再從新過紙第二次印製第三個特殊色。分兩次印製可以讓特殊色在顯色上比較完整,也因此增加了對位不準的風險,導致視覺上的錯位狀態。


在與設計師溝通後,決定以「銀色」混入四色來呈現帶有香檳色的金屬質感。此種做法可以一次印刷完成,避免對位不準;而在銀色混四色所呈現的金色狀態,也測試了不同模組與數值供設計師做選擇,最後的成品我們也非常滿意!


日常・泰美《器物月曆》

月曆頁|黑卡紙350g
底板|黑卡紙 120g
印刷|數位印刷
顏色|金、銀、白
裝訂|線圈裝
加工|底板上霧膜

Designde by
日常・泰美
設計師|吳政錩

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Raimochi《活著Alive》

人類為了活下去什麼都做得出來…



 「無論是殺生、開發環境、宗教信仰等等,全是為了生存所為

── Raimochi 


如同創作者 Raimochi 所說,這是一本帶著許多疑問與情緒的插畫集,而這些情緒也在紙材上得到了很精準的轉化。選用「義大利環保波絲紙」印製封面底,在紋理極強的紙張上以數位印刷的方式印製銀色,並以打凹呈現主題,營造出遠近疏密與神秘氛圍,像是一群被束縛的魂魄,希望透過讀者的翻閱而被解救。內頁則採用「日標B7」紙張,輕塗的紙感顯色極佳,色澤鮮明,將創作者的世界觀具體地描繪出來。


在印製銀色時,我們測試了不同的顯色狀態,包含加重銀色,或是在銀色中加入白色等不同方式,最後由創作者選擇最適合的方式再進行後續的大量印製。此外,也由於紙張的絲狀紋理的隨機分佈,形成了紙張的高低差,在碳粉印刷之下亦呈現了不同的濃淡層次,這樣的有機感某種程度違反常態,與書中傳達的鬼神概念不謀而合。


Raimochi《活著Alive》

封面底|聯美 – 義大利環保波絲紙 290g  
內頁|恆成 – 日標B7 100g
數位印刷|封面底 – 銀色
平版印刷|內頁 – CMYK
加工|打凹
裝訂|車線裝

Designde by
Raimochi
Web https://rai-wang.persona.co/
FB Raimochi
IG Raimochi

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蟑螂死相啦《殺蟑螂的一千種方法》

⊕印刷介紹:裝訂型式──「經摺裝」的特色



「蟑螂是生活中常見且惡名昭彰的病媒生物,創作團隊找出無數種蟑螂害怕的日常生活用品,親自實驗每項物品對蟑螂的傷害,並以繪畫的方式描繪蟑螂死亡的姿態,成為一本蟑螂死相圖鑑。」

── 蟑螂死相啦


有別於書冊型的圖鑑,創作團隊以「經折裝」的形式繪製紀錄,總長為5公尺的內頁以「素紙」印製,封面底則以「馬諦斯紙」燙白,再裱上4mm灰板,讓圖艦有一定的厚度,極具份量感。

裝訂型式──「經摺裝」的特色

  • 經折裝的長度不受全紙尺寸的影響,可以利用「貼黏接紙」的方式無限延伸。
  • 貼黏接紙又可分為「黏貼側邊」和「黏貼整個頁面」的形式,可依自身需求評估。

以本次印件為例,因為內頁用紙較薄且長度比較長,黏貼整個頁面可能會導致厚度不太平衡,且用紙數量增加數多,故採用側邊黏貼的方式完成。


蟑螂死相啦《殺蟑螂的一千種方法》


封面底|聯美 – 德國馬諦斯紙 120g,對裱灰紙板 4mm
內頁|峻揚 – 素紙 100g
印刷|數位印刷
顏色|CMYK
裝訂|經摺裝
加工|燙白

Designed by
蟑螂死相啦!
創作團隊 國立臺灣藝術大學視覺傳達設計學系 林芳聿、黃宣穎、張朕愷
動態影像 https://www.youtube.com/watch?v=H7AoUDEMm4g

深夜博物館
FB https://www.facebook.com/ntuavcd109/
線上展覽 https://www.youtube.com/channel/UCthm_GbJM3UrWX1H9Fl4D0w

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發春音樂祭《視覺海報》

發春,後疫音樂的大爆發!



「春天發芽的能量忍了一個季,過多的熱量餘留在身體之內,但並非無用,而是蓄勢待發。 所以,就讓我們一起在發春大草坪隨著音樂,在夏天恣意綻放!」

── 發春音樂祭


以「透明片」進行數位印刷,渲染出情緒與慾望洪流,透明材質之下的光影折射與反光呼應著體內的躁動,以及創作人的百變面向。近似特別色的繽紛再以白墨疊加沈穩感,在激情與理智間衝撞下開出一片狂花。

感官數位印刷機再升級!

目前可以印製金、銀、白,甚至螢光色也沒問題!

除此之外,數位機顯色更佳,亦可模擬各種Pantone特別色。建議正式印製前先進行諮詢並試印,確認視覺效果再進行大量印製,以確保顯色有符合自身對印件的期待喔!


發春音樂祭《視覺海報》

材質|透明片 0.2mm
數位印刷|CMYK、白色

Designed by
劉如喬
FB|https://www.facebook.com/blossomymusicfestival/

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施絜晴《皮膚書》

如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱…



「如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱。」

── 施絜晴


皮膚作為人的感知受器,同時也是體現身心狀態的媒介,尤其是臉皮,作為印入他者眼簾的第一道身份認證,雖不會是標的身份的首選,卻能影響他者的觀看,甚至對自身的自我認知。


藝術家選用「美國波麗紙」,此款紙張具有豐富且立體的紋理,輕薄透光的狀態以數位印刷印出皮膚組織細胞並列的樣貌,紀錄極其個人意義的皮膚經驗。


施絜晴《皮膚書》


紙張|聯美 – 美國波麗紙
數位印刷|CMKY 4色

Designed by
施絜晴
本作品以私人經驗出發,將患有脂漏性皮膚炎期間所累積的文字紀錄作為文本,擷取部分並藉由印刷、空間裝置將其轉譯為視覺上的呈現。

Web https://po32777.wixsite.com/afterxmas
FB https://www.facebook.com/afterxmas/
IG https://www.instagram.com/j._.___/?hl=zh-tw

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Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

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吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》

透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。



陷入情緒勒索關係中的被勒索者,就像被絲線操控的魁儡,無法依照自己的意念行事。臺師大設計學系學生在繪本故事中呈現情緒勒索的定義與形式,將較為敏感的議題以暗喻的手法呈現,並透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。

── 吳姿樺&黃偉如


本書採方背精裝方式製作,選用材質感與紋理皆非常強烈的,但色澤如木頭般溫潤的「特麗紙」作為封面底,若隱若現的打凹也回應著情緒勒索的主題。難以察覺,卻真實存在。扉頁同樣依據故事情節,以橘紅色的彩萱紙比擬木偶的圍巾。


硬殼精裝書通常以2-3mm左右的灰紙板裱貼封面底紙張,在製作封面底檔案時需要往外預留2-3cm的紙張空間包住灰紙板。此外,因為是要裱貼厚板,故在紙材的選擇上建議以 薄紙 ,減少因為紙張過厚而在包入時產生過多的皺摺狀況。內頁的製作方式同與裸背線裝 相同,分為有扉頁、無扉頁的製作方式。

扉頁與內頁的製作方式看更多:
https://sensationsprint.tw/PuzuHuang-NothingIsGood


吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》


封面底|峻揚 – 特麗紙 140g
扉頁|貝爾敦 – 彩萱紙 128g
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|方背精裝
加工|打凹

Designed by
吳姿樺、黃偉如

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深夜節幕《生物卡片套組》

⊕ 印刷知識:印刷加工──「裱貼」



「過多的人工照明系統對自然環境帶來極大的危害,我們以『柔質上美紙』來印製37款生物的模樣後進行對裱,中間再以白色『奇光紙』呈現人工照明對生態造成的嚴重迫害。」

── 深夜節幕


使用數位印刷,先將兩款紙張皆單面印製。「柔質上美紙」在印刷後會需要再切割底部的方框形狀後,再進行裱貼「奇光紙」。奇光紙的本身帶有塑膠感,其透光的狀態也呼應了「人工照明」的概念,希望透過本作品 喚起大眾對於生物環境的危機意識。


印刷加工──「裱貼」


「裱貼」是一種常見的印刷加工,像是書籍裱貼厚板(灰紙板、白卡等…),或是某些紙張為了增加其磅數或設計等需求等而對裱來增加份量跟質感。裱貼的黏合方式有很多,像是噴膠、雙面膠、白膠等可視材料選擇適合的膠類。


有些印件會希望透過裱貼來做到某種厚度(如1mm,甚至1cm的都有),裱貼時會因為紙張的印刷狀態(數位印、油墨印刷等…)、過膠有水分而影響紙張的成型的厚度,所以多多少少會有誤差,很難完全精準。如果非那個厚度不可的客戶請記得在諮詢時特別要求與說明喔!


深夜節幕《生物卡片套組》

數位印刷|CMYK 4色
加工|裱貼、裁型

──感謝深夜節幕提供印刷品照片──

Designed by
深夜節幕
周雨柔、張詠淇、曾梓庭

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