Raimochi《活著Alive》

人類為了活下去什麼都做得出來…



 「無論是殺生、開發環境、宗教信仰等等,全是為了生存所為

── Raimochi 


如同創作者 Raimochi 所說,這是一本帶著許多疑問與情緒的插畫集,而這些情緒也在紙材上得到了很精準的轉化。選用「義大利環保波絲紙」印製封面底,在紋理極強的紙張上以數位印刷的方式印製銀色,並以打凹呈現主題,營造出遠近疏密與神秘氛圍,像是一群被束縛的魂魄,希望透過讀者的翻閱而被解救。內頁則採用「日標B7」紙張,輕塗的紙感顯色極佳,色澤鮮明,將創作者的世界觀具體地描繪出來。


在印製銀色時,我們測試了不同的顯色狀態,包含加重銀色,或是在銀色中加入白色等不同方式,最後由創作者選擇最適合的方式再進行後續的大量印製。此外,也由於紙張的絲狀紋理的隨機分佈,形成了紙張的高低差,在碳粉印刷之下亦呈現了不同的濃淡層次,這樣的有機感某種程度違反常態,與書中傳達的鬼神概念不謀而合。


Raimochi《活著Alive》

封面底|聯美 – 義大利環保波絲紙 290g  
內頁|恆成 – 日標B7 100g
數位印刷|封面底 – 銀色
平版印刷|內頁 – CMYK
加工|打凹
裝訂|車線裝

Designde by
Raimochi
Web https://rai-wang.persona.co/
FB Raimochi
IG Raimochi

臉書貼文按這裡

沙西米影像《造型名片》

打開名片!Stay raw and fresh every moment!



 打開名片!Stay raw and fresh every moment!

由磨人設計規劃設計的沙西米影像 Raw N Fresh 的造型名片,透過紙張與加工方式製造「打開」的驚喜感,也打開影像製作時的滾動創意與亢奮意志,新鮮有力!



名片以牛卡透過「正面打凹」的方式比擬為裝有創意思緒的容器,並以網印白墨的呈現人物資訊與視覺logo,清楚且紮實的白墨凸顯了圖像與文字的立體感。牛卡雙面性,一面較粗一面滑的質感增強了手感與層次。


蓋在思緒容器之上的是雪韻紙的粉彩質感,強烈的亮橘特別色傳達著這群平均年齡25歲影像工作者的年輕活力。在設計上做出拉口,讓觀者可以沿著拉口與撕線「打開」名片——可以暴烈的撕下,紙張的層層纖維呼應著影像的層層疊加;亦能緩且輕的開啟,如同影像製作細緻且精密計算,藉以保留完整的設計型態。


沙西米影像《造型名片》

紙張|巨圓 – 經濟牛卡 56T、恆成 – 雪韻紙 120g
網版印刷|白墨
平版印刷|021C
加工|打凹、壓撕線、導圓角、裱貼

Designde by
磨人設計 Polish Design
Web https://polish-design.com.tw
FB https://www.facebook.com/polishdesigntw/

沙西米影像 Raw N Fresh
Web https://rawnfresh.com.tw

臉書貼文按這裡

微向度空間設計《側邊刷色名片》

在名片的側邊刷色,以二維的紙張和加工砌出三維建築空間。



「紙張選用黑卡 ,以打凹、燙銀的方式烙印深度,側邊再沿著厚度刷上特別色 805C,以二維的紙張和加工砌出的三維建築空間,如同義大利藝術家Lucio Fontana在畫布劃下的那一刀,讓平面的繪畫作品成為了一件立體的雕塑。」

── 微向度空間設計


12mm的黑卡是以厚度較低的黑卡「裱貼」而成。黑卡的磅數齊全,從120g到1200g皆有,故可以直接選用對應的厚度來製作名片。反之,如果希望的紙張磅數相對較低,或是希望以印刷的方式來呈現印件內容的話(不同的印刷方式有不同的紙張厚度限制,也因為本次印件只有加工沒有印刷,所以可以直接選用厚紙),步驟可能就會是先印刷、後裱貼,而加工的部分就看預計呈現的效果,如打凹凸要透過去背面,或是不透過去等,亦會影響加工與裱貼的順序。



微向度空間設計《側邊刷色名片》

紙張|黑卡 12mm 
加工|打凹、燙銀、 刷邊

Designed by
微向度空間設計

臉書貼文按這裡

文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

臉書貼文按這裡

三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

對於昆蟲的想像,從印刷延續至精緻商品!



去年造成轟動的昆蟲印刷指南,讓感官文化印刷與三虫印刷社締下不解之緣,很開心相關的印刷知識可以透過系統性的整理讓更多人知道;而另一方面,三虫與我們也深刻了解──印刷絕對不只是文字上的堆疊而已,更是一種實體化要『做』、要『玩』出來的過程,因此我們其實在去年新一代之後就開始討論,經過近一年的醞釀之後,推出本篇文章介紹的《昆蟲徽章精裝組》和《昆蟲徽章單入組》

── 感官文化印刷&三虫印刷社

盒型
包裝形式與盒型結構如何乘載昆蟲徽章一直是讓團隊很頭痛的事情,包含精裝盒如何排列三隻昆蟲徽章的位置?徽章有蝴蝶扣,如何兼顧美觀跟實用性去製造空間讓徽章固定等問題都在設計發想階段花了不少時間。

討論後決定以天地盒、摺盒的方式進行,使用深綠色的「新百代」紙張軋出盒型與內襯結構,盒蓋以刀模做出鏤空,並以紋理感極強的草綠色的「沐蘭紙」貼黏於盒蓋之上,再以打凸的形式做出草葉、昆蟲,做出多層次的空間感。最後用網印特色橘呈現標準字與相關資訊,撞色的效果也呼應了昆蟲徽章的多彩造型,整體的盒形設計與印刷即是在模擬昆蟲棲息在鮮綠枝葉上可愛狀態。

包裝紙
在設計上同樣以「摺紙」的概念去進行,使用「單光牛皮」紙張印製特色橘,此款紙張觸感光滑與盒裝的新百代紙做出差異,也讓人聯想到某些昆蟲有著光滑到發亮的身體。為了方便後續包裝而壓上K線,摺好成型之後呈現昆蟲形體、翅膀與側邊的腳,也成為了一隻昆蟲!

精裝盒中的彩蛋——摺紙昆蟲!


在首波精裝盒商品圖的「?」其實是三虫親手摺出來的紙昆蟲!一開始使用小學生的勞作色紙進行測試,但不管在尺寸、成型的效果都不太理想。後來我們還使用感官文化印刷空間中,紙樣牆上的「元素紙」、「素紙」試摺,兩者雖然顏色選擇都很多,但前者因為紙張過厚,後者因為纖維感太重導致折起來的昆蟲看起來有很多毛邊,兩者都較沒有辦法呈現摺紙的細緻度。後來選用「風之戀」紙張 ,不管在顏色上、紙張的厚薄度以及纖維分佈都更為適合。而這次摺紙小昆蟲,讓整個包裝營造出在偌大的山林之間發現微小事物的驚喜感!

昆蟲徽章對於印刷的意義
《昆蟲印刷指南》是透過昆蟲來討論不同的印刷技術與效果,而這次分享的昆蟲徽章精裝盒則是玩出紙材各種可能的結構與變化!可以參與到如此有趣的計畫,真的十分開心!


三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

包裝盒
紙張|長瑩 – 新百代 墨綠 300g、沐蘭紙 草綠 300g
網版印刷|804U
加工|打凸、軋型

包裝紙
紙張|巨圓 – 單光⽩牛13T
平版印刷|804U

摺紙昆蟲
紙張|大亞 – 風之戀 81g
加工|人工手摺的血和淚⋯⋯

Designed by
三虫印刷社
FB https://www.facebook.com/printingonthetiny/

臉書貼文按這裡

106級 聯合大學建築系《畢業設計作品集》

#書口刷邊#裸背線膠裝


每當我們在印製開始前,我們都會與客戶討論需印前注意事項,畢竟部分設定方式不只一種。因此,印前設定是初期最重要作業之一,就像蓋房子一樣沒有打好地基,後面都就等著打掉重蓋。


這次接到聯合大學建築系的同學們需要印製畢業作品集,每組作品呈現方式不同,有的線稿、有的3D影像,同學們希望紙張質感比較不要像塗佈紙那麼的亮,同時也要顯色,經過討論後,內頁決定選用顯色佳但又不致於太過亮眼的的「中性柔彩紙」來呈現各式作品。 封面底選用「再生百代紙」與灰卡對裱,達到4mm高厚度的封面底,因此銅釦長度也必須訂做才穿得過紙張。


106級 聯合大學建築系《畢業設計作品集》

封面|長瑩 – 再生百代紙 250g
內頁|峻揚 – 中性柔彩紙 120g
平版印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝(水性膠)
加工|燙黑、打凹、刷邊、銅釦 

Designde by
106級 聯合大學建築系

臉書貼文按這裡

程振文《化為沃土水彩畫集》

「化為沃土」乃源於對植物的敬仰:它們的豁達智慧,願捨枯黃的葉,化為沃土、滋養新芽…



「『化為沃土』乃源於對植物的敬仰:它們的豁達智慧,願捨枯黃的葉,化為沃土、滋養新芽。藉此提醒自己,過去的、放下的,皆能轉化成生命的滋養。」

── 藝術家,程振文 Chen-Wen Cheng


常見的畫冊為了呈現作品的顯色度而選用以銅版紙,這本由 Chiao Cheng 設計的《化為沃土 Back to the Roots 程振文水彩畫集》則希望透過不同的紙材狀態來呼應創作者的筆下世界。

封面選用 #峻揚紙業 的 #特麗紙,紙張上散佈的纖維如同枝葉落於塵土,標準字以打凹的形式呼應「化為沃土」的概念。在打凹的力道拿捏上我們也測試了許久才找到最好的壓力去呈現字體,營造出不同光影之下的視覺狀態,以及觸摸時的層次感。

書背則是用藍灰色的 #絲光棉布 製作,再配上極細的燙霧銀字體;內頁為不會眩光又顯色的 #中性柔彩紙 並以較厚的210g規格下去製作,內頁溫潤厚實,傳達出程老師給予人的內斂感受以及歷經40年的創作厚度。


程振文《化為沃土水彩畫集》


封面底|峻揚 – 特麗紙 140g,對裱 灰紙板 3mm
內頁|峻揚 – 中性柔彩 210g
書背|絲光棉布 – 臺灣細布
平版印刷|CMYK 4色
裝訂|穿線膠裝、書背包布
加工|燙霧銀、打凹

Artist
程振文 Chen-Wen Cheng
FB https://www.facebook.com/chenwencheng.official

Designed by
Chiao Cheng

臉書貼文按這裡

108級 國立清華大學藝術設計系《層層》

「層」原意是量詞,用於計算重疊、累積物的單位…



 「『層』原意是量詞,用於計算重疊、累積物的單位,我們分別將之解釋為動詞與名詞,動詞是我們學習與積累的歷程,而名詞則包含了媒材、技術、精神和創作,就如同馬斯洛的需求層次理論,每突破一個瓶頸便能更加踏實的追求更高遠的目標,這正是一個堆疊的過程──『層層』。」

── 108級 國立清華大學藝術設計系 創作組


本書選用 #峻揚紙業 #雅典紙 裱於灰紙板之上,之後以 #打凹 鋅版施加壓力於紙板進而產生立體效果。有別於大多數的打凹多以一次為主,為了更符應展覽像要強調的「層層」概念,我們進行了「#二次打凹」!二次打凹營造出特殊的視覺與觸感效果——如同水墨畫前中後三景的淼淼空間感,又像是移動時所出現的殘影,一靜一動也呼應了正在創作的人們——靜靜的觀察與沈思,並將其化作對世界的動態呼喊。


二次打凹其實有很高的風險,因為本來打凹凸非常考驗師傅的功力,不管是壓力與深度的掌控等,因為一不小心就有可能使紙張破裂,或是導致機器損毀。此外,由於我們的打凹鋅版的面積也比一般的大出許多,如果機器的壓力太小,整個鋅版很有可能就會被機器吸住,機器也因此而報銷——有點像是台語裡所說的「ㄉㄧㄠˊ車」(ㄉㄧㄠˊ,黏住、卡住),車子的輪胎不小心駛入較大的坑洞時,如果想要將馬力催到最大離開坑洞,反而可能因此壞掉——機器如同「深陷泥淖」的車子,想要讓打凹的效果更明顯因此施加更多的壓力,但卻因為機器已經超過能夠負載的壓力,無法再繼續施壓,反而讓鋅版整個「ㄉㄧㄠˊ」著,這種狀況對機器跟版都是很嚴重的損害(版可以重出,機器重買可就大麻煩了啊⋯⋯


內頁的部分則採用 #恆成紙業 #雪韻紙,並以裸背穿線膠裝,搭配 #絲光棉布 的燙銀書背。有關注 #感官文化印刷 粉絲團的臉友們應該有發現到這本與之前分享的 程振文 《#化為沃土》水彩畫冊有異曲同工之妙,這其實是清大藝設系向程老師致敬的一種轉化——大學長姐們是在藝術創作路上的可靠座標,或響往地投射目標努力學習,或是走出座標以外的路,都是前輩與師長們可以給予後輩的力量!


108級 國立清華大學藝術設計系《層層》

封面|峻揚 – 雅典紙157g,對裱灰紙板 3mm
內頁|恆成 – 雪韻紙150g
書背|絲光棉布 台灣細布
平版印刷|CMYK
裝訂|穿線膠裝、書背包布
加工|燙霧銀、打凹

Designde by
108級 國立清華大學藝術設計系 創作組

臉書貼文按這裡