沙西米影像《造型名片》

打開名片!Stay raw and fresh every moment!



 打開名片!Stay raw and fresh every moment!

由磨人設計規劃設計的沙西米影像 Raw N Fresh 的造型名片,透過紙張與加工方式製造「打開」的驚喜感,也打開影像製作時的滾動創意與亢奮意志,新鮮有力!



名片以牛卡透過「正面打凹」的方式比擬為裝有創意思緒的容器,並以網印白墨的呈現人物資訊與視覺logo,清楚且紮實的白墨凸顯了圖像與文字的立體感。牛卡雙面性,一面較粗一面滑的質感增強了手感與層次。


蓋在思緒容器之上的是雪韻紙的粉彩質感,強烈的亮橘特別色傳達著這群平均年齡25歲影像工作者的年輕活力。在設計上做出拉口,讓觀者可以沿著拉口與撕線「打開」名片——可以暴烈的撕下,紙張的層層纖維呼應著影像的層層疊加;亦能緩且輕的開啟,如同影像製作細緻且精密計算,藉以保留完整的設計型態。


沙西米影像《造型名片》

紙張|巨圓 – 經濟牛卡 56T、恆成 – 雪韻紙 120g
網版印刷|白墨
平版印刷|021C
加工|打凹、壓撕線、導圓角、裱貼

Designde by
磨人設計 Polish Design
Web https://polish-design.com.tw
FB https://www.facebook.com/polishdesigntw/

沙西米影像 Raw N Fresh
Web https://rawnfresh.com.tw

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文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

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紙上行旅《蝶蠅》

挑選合適的紙材作為載體,結合印刷工序,讓情境空間感真實呈現於實體作品上…



「紙材不僅作為印刷的載體,除了最直接的感官體驗之外,對創作者而言,紙張更是一種詮釋的媒介,並由此延伸出實際印刷上的挑戰,以及完成後紙張呈現的各種視覺想像。

──紙上行旅 Teng Yu

停留於牆面之上◝◜
蝶蠅,又稱蛾蚋、蛾蠅。一種小的雙翅目昆蟲,有一對長觸角和葉片狀翅膀,成蟲羽化後會隨著氣流飄至各處,常可在浴廁等潮濕的地方見到牠的蹤跡。封面底的灰色「香榭紙」如同尚未上漆的水泥牆,厚實但微微的冰冷;封套「京都紙」的斑駁像是木頭因潮濕而形成的起伏。這些由紙張逐出的空間感與濕潤度,因「燙黑、銀」的蝶蠅停留而下陷,像是一種隱約的烙印,「網印」的彩蝶則是一種靈感綻放的疊加,一上一下,是思緒在流動的軌跡。

飛舞/靜置◝◜
蝶蠅的存在比擬為那些停留在資料夾裡的提案稿,曾經短暫飛舞在某個時段裡,而後被靜置在檔案夾中,偶爾點開資料夾才會想起它的存在。而作為海報與內頁的「山彥奉書」,是蝶蠅停於牆面之上的具體場面──蝶蠅帶有細小絨毛對應著紙張粗面的凹凸觸感,滑面則是浴廁光滑的磁磚牆面;

亦是一種抽象的描述──設計勞動趨於停緩後的冷靜之下依舊有著對創作的激進與躁動,驅使創作者持續尋找著光亮與出口,那是用「珍珠箔」砌出的銀色烏托邦,讓意識的粗面與滑面可以達到最好的平衡。

共感生產線◝◜
創作,某種程度很個人化,而印刷,卻是集體成就一件小事。透過印刷的各種溝通過程,我們進入了紙上行旅很私密的思想領域,感受彼此的感受,並一起把感受具體化,如同圖冊上的兩個孔洞,「用不同的色線串起形成新的裝訂方式」,讓不同的個人聚集在一起進行有形無形的生產,藉此讓視界有了交集,並使不同的閱讀者在各異的時間點能獲得集體的共感。


紙上行旅《蝶蠅》

封面底|聯美 – 香榭紙 700g
內頁|采憶 – 山彥奉書紙 92g 
封套|峻揚 – 京都紙 150g
海報|采憶 – 山彥奉書紙 92g 
平版印刷|特別色 4色
網版印刷|白墨
裝訂|手工縫線
加工|燙黑、燙銀、燙珍珠箔、打凹

Designed by
紙上行旅 Teng Yu
網站 https://cargocollective.com/tengyulab
SHOP http://tengyulabshop.com
FB https://www.facebook.com/tengyu.tw/
IG @tengyu.tw

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臺灣科大設計系畢業展《二十二主視覺海報》

架著一個歪斜的棚子,支撐著我們的二十二,半夜3點05,紅土棒球場…



「架著一個歪斜的棚子,支撐著我們的二十二,半夜3點05,紅土棒球場。」

── 臺灣科大設計系


主視覺海報以「賽洛棉紙」印上特色金 ,模擬半夜手持手電筒於紅土棒球場中的光霧感,好似二十二歲迷惘的日子,以自己的微小光芒找尋/衝撞可能前往的方向,即使路徑雜亂,前景未明,但卻也真真實實地「在路上」。

這次的主視覺海報在設計上學生團隊想要突破紙張作為一種平面的載體,故採用了軋米線的方式將海報分割,依循著米線撕開後,薄磅的紙張會隨著風飄動,即讓宣傳片中的動態影像化做實體,進而與觀看者形成另一種層次的互動,紙張的飄揚像是未來在對我們若有似無的招手呼喚,以二十二的年紀站在這張海報前,或許不安多於雀躍,但總是可以憶起我們曾經在大半夜集合,一起分享我們的迷茫、展現自己的幽暗,並樂於給別人光的踏實感。

但是,這款海報的設計會有一個問題——張貼:貼四角中間會掉落無法固定,每一段撕開的地方都黏貼的話又過於耗時。因此我們建議學生團隊可以再裱一張厚磅紙,選用「香榭紙」同時表現視覺效果、增加海報展示的份量感,也兼顧張貼的便利性。


小編替你問
Q:為什麼不以同一款薄磅的紙材去對錶就好了呢?

因為薄磅的紙張對裱容易產生皺摺,影響成品的質感,採用厚紙對裱可以大幅減少這種問題。裱厚磅紙的海報回應了海報最初的用途——展示、傳達理念之功能,僅少量製作20張於展覽中呈現,而薄磅單張的製作量較大,可以捲起來廣發寄送(厚磅就無法捲了)。因此,這一款海報,可以說是前前後後做了三款,以符合海報在當代的展示、寄送等需求,有興趣的朋友也可以到現場一睹海報的風采!


關於二十二
當代電腦繪圖的發達,很多學生或是設計師信手捻來便可以在電腦上繪製,速度快且便利。相較於此,早些時候的設計師在沒有如此方便的工具之下,需要花相對較多的時間去手繪,或是實驗不同的創作與視覺呈現方式。而這張海報之所以特別,除了上述平面與實體的轉換外,更重要的意義其實是背後動員近百人在深夜的紅土棒球場提著手電筒,並以空拍機捕捉影像畫面的龐大計畫——他雖然是一張單純以影像照片做成的海報,但我們卻可以強烈地感受到過程中的勞動與溝通——這是「人味」,你可以很輕易的就投射自己的情感於其中,因為,這也是你曾經經歷過的「二十二」。


臺灣科大設計系畢業展《二十二主視覺海報》

紙材|巨圓 – 賽洛棉紙 咖啡 100g、聯美 – 香榭紙 咖啡 325g
平版印刷|特別色 10386
加工|對裱、軋米線

Designed by
臺灣科大設計系

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王家琛&陳宇萱《紙植》

將採集而來的植物做成手抄紙,並結合印刷做成一本體現各種「紙」質感的圖鑑書籍。



手抄紙書籍──《 紙植 Exotic Plant Paper 》是我們走訪臺灣多處山區、荒地、水邊及路旁採集過量生長的外來種植物(颳風下雨也不例外!),並將它們拔除帶回製成一張張手抄紙製成紙張之後,再設計不同的花草扉頁呈現每一種外來植物的特質。

我們期待讓觀者在翻書時不只能獲得知識,也能透過視覺、觸覺及嗅覺了解每一種外來植物與臺灣當地環境的關係。」

── 王家琛 & 陳宇萱


《 紙植 Exotic Plant Paper 》分為大小兩冊,由於手抄紙的製作需要耗費大量的時間與心力,無法量產,所以對我們來說,每張手抄紙都彌足珍貴,在製作成書籍的時候沒有犯錯的機會── 需要精準裁切、手工配頁,製作的過程需要全程看印、確認紙張的頁數與規格。可以與《 紙植Exotic Plant Paper 》的團隊一同完成這本書,對我們來說真的非常有意義!


本書以標籤頁的方式標出不同的植物類型,標籤頁的作法其實並不難,但就選擇的裝訂方式來說,難度會因此而變動。一般的裝訂台大多都是8、16頁為一台,如果是以摺紙的角度來看,設計之前就必須將台數算好,多少頁為一台。所以很常遇見印刷的狀況是── 手工書做得出來,但落實到量產的印刷流程就會發生問題。而這本書籍完全是依據大量生產流程去執行的手工書,對我們來說也是一大挑戰!


這本製作精細的書籍,體現了各種手抄紙材的質感;而學生的用心製作,也讓我們看到對於印刷更多的可能性!我們原本想與學生團隊溝通做大量印製並藉此推廣手抄紙與相關的紙工藝,但如前面所述,生產手抄紙本身即是一個浩大的工程,如果以500本來說,手抄紙需要的量,採集花草的過程可能就需要浩將近8個月,學生團隊在各方面考量之後決定還是以小量預購的方式生產,雖然感到可惜,但卻是很珍貴的印刷品與美好經驗。


王家琛&陳宇萱《紙植》

精裝本
封面|貝爾敦 – 松韻紙 105g,對裱 灰紙板 2mm
內頁|貝爾敦 – 松韻紙105g、自行提供 – 植物手抄紙 20張
扉頁|佳域 – 霧沈典藏卡 116g
加工|軋型、手工配頁、紙板刷色
裝訂|裸背線裝

小冊
封面|佳域 – 霧沈典藏卡 116g
內頁|佳域紙業 – 文平紙 110g、自行提供 – 植物手抄紙 20張
加工|軋型、手工配頁
裝訂|卯釘扣

──感謝紙植提供印刷品照片──

Designed by
王家琛、陳宇萱
FB https://www.facebook.com/紙植Exotic-Plant-Paper-867677416752410

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變種水母《E、R 漫畫冊》

⊕ 印刷知識:「銅版紙」的四種類別



漫畫是呈現時間流動的創作藝術,在專注故事情節的當下,手指觸摸到的紙之質感同樣會影響著我們對於劇情高低起伏之感受。本次分享的印件《E》、《R》漫畫冊即是這樣一部透過紙材強化故事情節的作品。


《E》精裝版
封面底以燙金、燙珍珠箔的形式呈現。許多客戶會好奇燙金的細緻程度到底可以到哪裡?這本印刷品的燙金狀態就是一個最好的例子,圖騰內非常細部的孔隙其實都可以做到,當然這也考驗燙金師傅的技術!

扉頁選用極薄的 #單光白牛皮紙 和 #賽洛棉紙 ;封面則選用 #大亞紙業 #法蘭紙 的藍墨色,在佈滿細微棉絮中呈現一股奇異的冷靜感。除了上述的燙金外,更以燙珍珠箔的形式帶出紙材的色澤,這樣的做法比起單純燙銀更能與紙材有更深層的互動,呈現出近似銀黑色的沈穩質感,與創作者的冷冽且精細的畫風有很緊密的呼應。


《R》ROYAL SALUTE 皇家禮炮
封面底則是 #巨圓紙業 #賽洛棉紙,內頁以 #長瑩紙業 #日本王子A1雪銅 印製彩頁,A1雪銅的觸感細緻平滑,具有極高的色彩還原度。


上述提到的《E》、《R》這兩本漫畫冊,內頁都是選用常見的印書用紙 #青荷米道林,透過不同紙材展現作品豐富的層次感。


「銅版紙」的四種類別


銅板紙屬於壓光的塗佈加工紙,依塗佈次數與塗佈量分為:A0等級的超級銅板紙、A1特級銅版紙、A2銅版紙、A3輕量塗佈紙四種等級。

每種等級的紙材適性都不盡相同,等級差一點的,在視覺上看起來可能比較不平整,或是有種油墨浮浮的感覺。但如果是等級較高的,則會有驚人的油墨吸附力,平整光滑。

本次使用的即是A1等級的雪銅,依據日本造紙業一般分類標準,是種每面塗佈量約20g/m2之高級銅版紙喔!這款紙材顯色極佳,且印刷面平整,觸感柔順光滑,連很油墨重的黑色都可以很亮麗的呈現,推薦給對色彩要求的客戶們。


變種水母《E、R 漫畫冊》

《E》精裝版
封面|大亞 – 法蘭紙 藍墨色 300g
內頁|永豐 – 青荷米道林 147g
扉頁|巨圓 – 賽洛棉紙 黑灰 100g、合眾 – 單光白牛皮紙 45g
平版印刷|CMYK 4色
加工|燙金、燙珍珠箔
裝訂|膠裝

《R》ROYAL SALUTE 皇家禮炮
封面|巨圓 – 賽洛棉紙 黑灰 300g
內頁|永豐 – 青荷米道林 147g、長瑩 – 日本王子A1雪銅 128g
平版印刷|CMYK 4色
加工|燙金
裝訂|膠裝

Designed by
變種水母
FB https://www.facebook.com/watermothercom/
WEB https://watermother.weebly.com/

Author 黑色觸手

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高妍《房間日記》

將紙材、印刷與創作者的心力融合在一起,製作出具有細膩特質的「一組兩冊」書籍…



「如何印刷、選擇我要的紙也都包含在我創作的一部分。」

── 高妍 Gao Yan


紙材與印刷作為傳遞創作者心境的載體,是作品之所以為作品的重要因子。而我們感官文化印刷所扮演的角色,其實也就是依據創作者的需求以及作品像要呈現的效果提供紙材與印刷上的建議。


這次與Gao Yan合作所印製一組兩冊的《房間日記 Room Diary》過程,看著作品從口中描述的意象到實體的書籍觸摸,紙材、印刷與創作者的心力融合在一起的狀態,如同我們也參與了Gao Yan整個藝術創作的過程。


高妍《房間日記》

Room Diary 
封面|峻揚 – 啤酒紙 50T
內頁|巨圓 – 瑞典白牛 15T
扉頁|方越 – 日本雪花紙 米白 82g
裝訂|車線裝

The Nothing Song 
封面|峻揚 – 啤酒紙 50T
內頁|大亞 – 柏拉圖 65g
扉頁|方越 – 日本雪花紙 灰綠 82g
裝訂|車線裝

書套
紙張|峻揚 – 生活卡 310g
加工|軋型、燙黑

Designed by
高研 Gao Yan

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