109級 臺藝大視傳設計系《深夜博物館》

盛夏、寒冬、白晝、深夜,我們都被靈感所驅,在臺藝大這個博物館內…



 「盛夏、寒冬、白晝、深夜,我們都被靈感所驅,在臺藝大這個博物館內,不停思辨藝術與設計的聯繫,呈上激盪後的相同共鳴;將開放性的思維照設置每個人的思緒中,一同感受這衝擊的光譜。

── 109級 臺藝大視傳設計系


以「圓背精裝書」的形式收納了臺藝大視傳系對於環境、文化、社會、國際與生活的關照面向。封面底選用黑色「皇家荷蘭布」上「燙銀」,並在「打凹」處黏貼主視覺貼紙。此布款表面有明顯的格狀紋理,強烈的手感提升了黑色的層次。同時,也因為格紋的顆粒感讓燙印的效果形成一種有機的「斑駁感」,回應主視覺中黑暗與微光的交疊和互動。


內頁選用「凝雪映畫」來呈現作品質感,凝雪映畫屬於輕塗類紙張,顯色佳、帶有塗佈的光澤並兼具「紙感」,在光澤之下凸顯作品精緻細節。扉頁則為「德國馬諦斯」紙,棉絮的白點溫潤地融合與黑色之中,彷彿夜空中的隱約繁星。內頁與扉頁兩者也再次連結主題——光與幽暗的視覺關係。


109級 臺藝大視傳設計系《深夜博物館》

封面底|皇家荷蘭布
扉頁|聯美 – 德國馬諦斯紙 120g
內頁|恆成 – 凝雪映畫 120g
貼紙|恆成 – 凝雪映畫 120g
印刷|平版印刷
顏色|CMYK
裝訂|圓背精裝
加工|燙銀、打凹

Designde by
106級 臺藝大視傳設計系
FB https://www.facebook.com/ntuavcd109/
線上展覽 https://www.youtube.com/channel/UCthm_GbJM3UrWX1H9Fl4D0w

臉書貼文按這裡

程振文《歲痕水彩畫集》

在阡陌縱橫的歲痕裡悉心描繪,尋找生命輪廓的最佳註解…



《歲痕》始於對母親的感念,延續至台灣各地的阿嬤、阿公,他們不同的樣貌刻寫著不同的歲月故事。台灣水彩巨擘程振文老師在阡陌縱橫的歲痕裡悉心描繪,尋找生命輪廓的最佳註解。


為了細緻地呈現水彩筆下的人物肌理、髮絲光澤與手背的皺痕,在紙張與印刷方式的挑選上,程老師與與設計師 Chiao Cheng 花了不少時間與苦心。最後選用厚磅數的 #晶瑩超感,整本以 #六色 的方式印刷,除了CMYK外更加了 #螢光紅、#螢光黃,讓畫作細節更加立體。輕塗的紙感在油墨印刷下蘊著霧光,顯色沈穩且細緻,彷彿實作在眼前展開,畫中人物正娓娓道著屬於他們的經歷與故事,讀者沐浴於靈光之中。


封面延續第一本水彩畫集《化為沃土 Back to the Roots 》,《 歲痕 Traces of Age 》選用接近膚色的 #特麗紙,以#燙金 呈現標準字體。畫冊採 #裸背線裝,並以棕色的 #絲光棉布 燙金製作書背,讓畫冊的裝幀形式更加完善。紙張、燙金與書背布,斑駁紋理交疊,耀著內斂的光芒,不同的色澤好似在呼應著歲月在我們肌膚上留下的痕跡,亦是程振文老師在樸實的筆畫中所刻畫下的瞬間永恆。


程振文《歲痕水彩畫集》

封面底|峻揚 – 特麗紙 140g
內頁|巨圓 – 晶瑩超感 230g 
書背|絲光棉布 – 台灣細布
印刷|平版印刷
顏色|CMYK、803U、806U
裝訂|裸背線裝,書背裱布
加工|燙金

Artist
程振文 Chen-Wen Cheng
FB https://www.facebook.com/chenwencheng.official


Designed by
Chiao Cheng

臉書貼文按這裡

感官文化印刷《名片上的プリードちゃん》

用40種紙張,搭配9種箔樣製成的名片!


感官吉祥物 プリードちゃん 不只出現在之前介紹過的 #感官信封 之上,連名片也有他的蹤跡!感官名片以多達40種紙色的「新百代紙」雙面燙箔製作,並且搭配多達9種箔燙印!

除了傳達企業形象與資訊外,此款名片的做法也讓其具備紙樣與箔樣的功能,並讓名片成為展現印刷加工與技法的紙上場域。


感官文化印刷《名片上的プリードちゃん》

紙張|長瑩 – 新百代紙 300g 
加工|燙黑、白、霧金、霧銀、透明雷射膜、2種雷射金、雷射銀、珍珠箔

臉書貼文按這裡

子有你《傳情紅包袋&產品摺頁》

以在地化的台灣紅藜為產品核心特色,由紙上行旅操刀設計,描繪親子間互動的甜蜜時刻…


子有你以在地化的台灣紅藜為產品核心特色,包裝設計由紙上行旅操刀,用極具個人特色的插畫風格描繪出懷子的滿足神情、牙牙學語的欣喜等親子間互動的甜蜜時刻。除了在視覺形象精準地傳達品牌呵護育子的心情,在產品質地和包裝印刷上也十分用心,感官很榮幸可以協助印製傳情紅包袋與產品DM:

傳情紅包袋
設計師選用帶有螢光色澤的「高級馬卡龍」紙張,紅色洋溢溫暖的喜氣,黃色是充滿期待的歡愉,再以燙銀呈現人物輪廓,增加視覺上的層次感。有別於一般信封袋採貼黏方式成型,本次在設計上 #透過刀模與K線做出卡榫一體成型,減少加工用料,更貼近子有你產品無負擔的核心訴求。

產品摺頁
採用「凝雪映畫」紙張印製,優異的顯色效果與水消光的加工,讓紙張模擬寶貝稚嫩且光滑的肌膚觸感,一同展現視覺與觸覺上的溫潤,並以N字摺、導圓角呈現多元且豐富的產品內容。


子有你《傳情紅包袋&產品摺頁》

傳情紅包袋
紙張|聯美 – 高級馬卡龍 89g
加工|燙銀

產品摺頁
紙張|恆成 – 凝雪映畫 140g
印刷|平版印刷
顏色|CMYK
加工|N字摺、導圓角

Designed by
子有你 ISUNEED

始於疼愛、源於自然
Web https://www.isuneed.com.tw/
FB https://www.facebook.com/isuneed/
IG https://www.instagram.com/isuneed_tw/

紙上行旅 Teng Yu
網站 https://cargocollective.com/tengyulab
SHOP http://tengyulabshop.com
FB https://www.facebook.com/tengyu.tw/
IG @tengyu.tw

臉書貼文按這裡

桃園市立大溪木藝生態博物館《鼠年賀卡》

新年的新鼠們手拿工具雕刻、以木板壓製豆腐、喜氣地舞龍舞獅外,展現了大溪的在地文化特色…




由日日田職物所設計的桃園市立大溪木藝生態博物館《鼠年賀卡》,以溫潤的雪韻紙呼應木藝的沈穩質感,新年的新鼠們手拿工具雕刻、以木板壓製豆腐、喜氣地舞龍舞獅外,展現了大溪的在地文化特色。再以燙金增添節慶氛圍,放入高級維妙紙製成的信封,貼上木色的牛皮貼紙,寄出一份份祝福。


桃園市立大溪木藝生態博物館《鼠年賀卡》

信封|聯美 – 高級維妙紙 64g
卡片|恆成 – 雪韻紙 250g 
貼紙|赤牛皮
平版印刷|CMYK
加工|燙金、軋型

Designed by
桃園市立大溪木藝生態博物館
Web https://wem.tycg.gov.tw/
FB https://www.facebook.com/DaxiWoodartEcomuseum/

日日田職物所
FB https://www.facebook.com/daydaytian/

「日日田」一個扎根於地方的藝文設計工作室,透過空間的改造活化,帶進美學,期望透過土地醞釀的養分以地域設計的態度進行設計創作。

臉書貼文按這裡

施絜晴《皮膚書》

如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱…



「如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱。」

── 施絜晴


皮膚作為人的感知受器,同時也是體現身心狀態的媒介,尤其是臉皮,作為印入他者眼簾的第一道身份認證,雖不會是標的身份的首選,卻能影響他者的觀看,甚至對自身的自我認知。


藝術家選用「美國波麗紙」,此款紙張具有豐富且立體的紋理,輕薄透光的狀態以數位印刷印出皮膚組織細胞並列的樣貌,紀錄極其個人意義的皮膚經驗。


施絜晴《皮膚書》


紙張|聯美 – 美國波麗紙
數位印刷|CMKY 4色

Designed by
施絜晴
本作品以私人經驗出發,將患有脂漏性皮膚炎期間所累積的文字紀錄作為文本,擷取部分並藉由印刷、空間裝置將其轉譯為視覺上的呈現。

Web https://po32777.wixsite.com/afterxmas
FB https://www.facebook.com/afterxmas/
IG https://www.instagram.com/j._.___/?hl=zh-tw

臉書貼文按這裡

國立傳統藝術中心《鼠年賀卡》

2020鼠年,傳藝中心以「漆藝」的質感意象,傳達今年風調,雨順,鼠歲豐…



「 風調,雨順,鼠歲豐。2020年為鼠年,傳藝中心以『漆藝』的質感意象作為設計,配合舞動的鼠,歡慶豐收。」

── 國立傳統藝術中心


設計師在挑紙時花了不少的時間,後選用若橙色的「紗舞縭紙」來製作信封,呼應了漆器中常使用的橘棕色。卡片以「凝雪映畫」紙張裱貼於 1mm的白厚卡上,並以燙白的方式烙印上鼠的歡愉姿態,與信封上燙白文字相映成趣。最後再將祝福的心意隆重地以特色金的打凸貼紙彌封,祈求一整年的好運


國立傳統藝術中心《鼠年賀卡》


信封
紙張|巨圓 – 紗舞縭紙 若橙 120g
平版印刷|CMYK 4色
加工|燙白、燙金

卡片
紙張|恆成 – 凝雪映畫 120g,對裱白卡 1mm
平版印刷|特色金
加工|軋型、打凸、上霧膜

Designed by
國立傳統藝術中心

Web https://www.ncfta.gov.tw/
FB https://www.facebook.com/ncftancfta/

臉書貼文按這裡

微向度空間設計《側邊刷色名片》

在名片的側邊刷色,以二維的紙張和加工砌出三維建築空間。



「紙張選用黑卡 ,以打凹、燙銀的方式烙印深度,側邊再沿著厚度刷上特別色 805C,以二維的紙張和加工砌出的三維建築空間,如同義大利藝術家Lucio Fontana在畫布劃下的那一刀,讓平面的繪畫作品成為了一件立體的雕塑。」

── 微向度空間設計


12mm的黑卡是以厚度較低的黑卡「裱貼」而成。黑卡的磅數齊全,從120g到1200g皆有,故可以直接選用對應的厚度來製作名片。反之,如果希望的紙張磅數相對較低,或是希望以印刷的方式來呈現印件內容的話(不同的印刷方式有不同的紙張厚度限制,也因為本次印件只有加工沒有印刷,所以可以直接選用厚紙),步驟可能就會是先印刷、後裱貼,而加工的部分就看預計呈現的效果,如打凹凸要透過去背面,或是不透過去等,亦會影響加工與裱貼的順序。



微向度空間設計《側邊刷色名片》

紙張|黑卡 12mm 
加工|打凹、燙銀、 刷邊

Designed by
微向度空間設計

臉書貼文按這裡

Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

臉書貼文按這裡

吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》

透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。



陷入情緒勒索關係中的被勒索者,就像被絲線操控的魁儡,無法依照自己的意念行事。臺師大設計學系學生在繪本故事中呈現情緒勒索的定義與形式,將較為敏感的議題以暗喻的手法呈現,並透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。

── 吳姿樺&黃偉如


本書採方背精裝方式製作,選用材質感與紋理皆非常強烈的,但色澤如木頭般溫潤的「特麗紙」作為封面底,若隱若現的打凹也回應著情緒勒索的主題。難以察覺,卻真實存在。扉頁同樣依據故事情節,以橘紅色的彩萱紙比擬木偶的圍巾。


硬殼精裝書通常以2-3mm左右的灰紙板裱貼封面底紙張,在製作封面底檔案時需要往外預留2-3cm的紙張空間包住灰紙板。此外,因為是要裱貼厚板,故在紙材的選擇上建議以 薄紙 ,減少因為紙張過厚而在包入時產生過多的皺摺狀況。內頁的製作方式同與裸背線裝 相同,分為有扉頁、無扉頁的製作方式。

扉頁與內頁的製作方式看更多:
https://sensationsprint.tw/PuzuHuang-NothingIsGood


吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》


封面底|峻揚 – 特麗紙 140g
扉頁|貝爾敦 – 彩萱紙 128g
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|方背精裝
加工|打凹

Designed by
吳姿樺、黃偉如

臉書貼文按這裡