Gao Yan《November Diary 插畫集》

I recorded my memories of November,
not in words.
Because I have forgotten how to express feelings in words.


I recorded my memories of November,
not in words.
Because I have forgotten how to express feelings in words.

── Gao Yan


這是 Gao Yan 第一本全手繪的插畫集,如同寫日記般紀錄了女性的可愛樣貌。插畫書刊作為一種平面的載體,在這次協助 Gao Yan 印製時團隊一直想透過不同的印刷方式來突破—— #在平面上創造層次,如同在日常的平淡中加入紀錄的儀式性,更近一步地傳達創作者的敏感與思緒。


層次感在許多地方隱約的展現。書殼選用具有粗糙質感的 #經濟牛卡,正面下陷的 #燙白#燙黑,疊加的 #手抄紙 有著澎鬆的厚度,層層棉絮的分佈是日常的隨機感。有別於紙張的質感,讀者可以順著 #車縫布標 將書冊拉出,柔軟的觸感與封面底紙張 #富麗卡 如雲朵般的紋理相映。在此之上,貼著一張有著絨毛觸感的 #水蜜桃紙,詮釋著各種輕柔的層次。翻開內頁 #日標HuwaHuwa 帶有些許冷色的紙感與溫潤的插畫色彩形成一種微妙的平衡,讓少女的姿態甜而不膩,也讓作品多了一份空氣的純淨感。


選用手抄紙其實是個有點冒險的做法,除了增加了燙黑的難度,在成型上也會有一些問題。因為比起機器抄紙製作,#手工抄紙在纖維分佈容易不均,導致紙張的厚薄度與大小會比較不一,所以在燙黑的力道上特別注意,才不會因為力道過強糊在一起,或是因為力道太輕而燙不均勻產生斑駁感。


此外,手抄紙乾燥後水分下降,容易 #脆化,因此對摺之後很容易斷裂。所以在製作方式上,我們首先在展開尺寸的牛皮紙張貼上手抄紙,再進行燙白跟燙黑,之後匝型壓摺線成型。這樣的做法可以 #透過牛卡來增加手抄紙的延展性,避免斷裂;此外,也因為是一起匝型壓摺線成型,所以可以確保牛卡與手抄紙書背寬度與位置一致,避免 #對位 上的問題。


Gao Yan《November Diary 插畫集》

書殼|51T 經濟牛卡、手抄紙
封面底|富麗卡 157g
內頁|日標HuwaHuwa 80g
印刷|獨立版
裝訂|車縫線裝
加工|書殼燙白、手抄紙燙黑、貼紙燙黑、車縫布標

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東南科大數媒系《2020 畢業專刊》

即時訊息:我有夢想,我有話要說!



「即時訊息:我有夢想,我有話要說!」
現在時代裡,
不論親朋好友之間的噓寒問暖,
還是與同事、同學間的小組會議,
傳送訊息已然成為現代人的日常溝通方式。

──東南科大數媒系《雲雲綜聲》


呼應展覽想要傳遞眾多訊息的概念,#雲雲綜聲 專刊的封面及封底選用 #1mm白卡,在沒有任何多餘印刷色彩的紙材上,所有後加工的效果都會如同一則則跳出的訊息通知,備受矚目。#透明雷射箔 的彩色光暈反映出對話像光譜一樣連續多元,而運用線狀和塊狀雲朵圖形交錯的 #打凸,象徵著對話的此起彼落與交流、碰撞。


翻開專刊,書籍以搶眼的黃色 #新百代紙 作為開啟對話的扉頁,快速攫取目光,而後是使用顯色佳、手感樸實的 #凝雪映畫,讓視覺焦點回歸作品本身,最後使用與扉頁一致的黃線進行 #裸背線裝,內頁的印刷圖形在書背形成的錯落色塊,也成為另一種閱讀的趣味。


東南科大數媒系
《2020 畢業專刊》

封面底|白卡 1mm
扉頁|新百代紙 黃 120g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|獨立版四色
裝訂|裸背線裝
加工|燙箔、打凸

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蘇維《鳥落地後》

肚子裡的一顆種子,朝著天空發芽了



肚子裡的一顆種子,朝著天空發芽了
A seed in bird’s belly sprouted towards the sky

──SUWEI 蘇維


#鳥落地後 是一本互動感濃厚的繪本,由觸感獨特的白色 #Matter 引領讀者翻開書籍。封面在 #打凹 處貼上一張輕柔的羽毛貼紙,循著風吹過的痕跡進入這個奇幻卻溫柔的世界。書殼內側及書冊內頁使用 #新浪厚卡,並以 #白卡 堆疊厚度至 #2公分,忠實呈現色彩的細節,而高磅數的紙張也讓每一次的翻閱,都加深故事在讀者心中的份量。


本書內頁使用 #糊頭 的方式裝訂,考量到紙張的厚度與翻閱的穩定性,另外加了書背貼紙加強固定,而內頁的 #匝型 加工,是作者送給讀者的禮物,除了敘述故事期間出現的單張匝型,讓書冊隨翻閱逐漸揭開故事的核心與轉折,而一圈圈不斷擴大範圍的匝型之後,是數層相同匝型厚卡所堆疊出來的空間,讓我們看見生命消亡後所帶來的翠綠生機。


本次印件使用了大量的匝型,在匝型上會有「肉粒」,肉粒就是紙張匝型的附著點。因為在刀模軋下去的瞬間,沒有附著點的話,印件會直接掉落,沒有辦法附著在原本的紙上。如果紙張完全脫落掉到機台之上,反而會影響後續作業的進行。

除了匝型外,也因為黏貼的厚度比較厚,在有膠的情況之下書冊會變得像石頭般的硬,讓裁切會變得非常困難。更多加工詳情我們也會在YOTTA的線上課程 #跨越印刷銀河系 #設計人必懂的印刷學 跟大家分享喔!

照片提供|SUWEI 蘇維


蘇維《鳥落地後》

書殼外側|Matter 白 125g
書殼內側、書冊|新浪厚卡 350g、白卡 51T
書腰|細紋紙 120g
印刷|獨立版
裝訂|糊頭、書背貼紙
加工|打凹、匝型

書籍設計|金松工作室
書籍出版|超展開策画

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東華藝設系《2020 畢業專刊》

在普世的塵埃中,我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪⋯⋯



勇敢做夢的人,是荒謬的——唐吉軻德

在普世的塵埃中,
我們看見了同樣的階級、同樣的聲浪。
然而生命的原貌被外在、階級附屬,
我們荒謬的穿透這些找到存在的本質,
是公正 善良 還是原諒。

我們是一個皮囊,在為著他人期待的世界裡活著。
而這次無畏著劃開名字背後的期待,
署名一次真正的自己。

──東華藝設系 2020 畢業專刊


#署名 專刊的書衣選用手感獨特的黑色 #Matter,以 #特色銀 印刷並使用 #打凹 壓上展覽主題名稱,隱微卻不容忽視的傳達著創作的本質,書衣連同內容書冊以 #裸背線裝 裝訂成一體,並以 #單色K 印刷在 #純素色紙 #煙棕 上,收攏創作者數年來累積的成果。


書冊的封面底採用米色的 #Matter 延續書刊由外而內的整體性,雖然同樣使用打凹,但相較於書衣的 #直壓凹 。封面底使用的 #公母版 的打凹方式,打凹下陷的程度更加明顯,營造不同的視覺與觸感層次。內頁使用質感沈穩、顯色效果佳的 #雪韻紙,得以突顯豐富的作品內容。


#後加工 打凹有兩製作方式,一種為直壓凹,只需開一塊版,可以控制凹度不透到紙張背面。反之,如果印件打凹需要透到紙張背面,則需要一正一反的「公母版」來加壓製作,使紙張雙面皆有加工的效果——正面凹下去、背面凸起來。打凸的做法也需要開公母版,公母版為兩塊版,在費用上也會相對比直壓凹一塊版來得高。


東華藝設系《2020 畢業專刊》

書衣|Matter 黑 380g
書冊封面|Matter 米 270g
書冊內頁|雪韻紙 120g
書腰|純素色紙 煙棕 280g
印刷|獨立版 – 特色銀 Pantone 877C、四色、單色K
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、壓摺線

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臺師大設計系《2020 畢業專刊》

設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景⋯⋯



設計的魅力,極大部分在於將繁複龐雜的概念精簡,成為眼前所能容納的一片風景,讓觀看者得以相對輕鬆的進入議題核心、抓住事物本質。

──臺師大設計系 2020 畢業專刊


專刊選用黃色 #馬諦斯紙,透過紙材本身色彩鮮豔的特性,搭配 #平版UV印刷 油墨獨特的光澤感,得以讓刊物在第一時間成為視覺焦點,而內頁採用顯色效果佳的 #凝雪映畫,持續吸引觀者目光,最後挑選黃色線進行 #裸背線裝,延續專刊視覺的一致性。


如果想要印製 #白墨,少量的話可以使用 #數位印刷,大量製作的話則可以選擇 #四色機印特色白 #網印 與平版UV印刷。而本次選擇的平版UV油墨屬於塑膠油墨,具有「 #照UV光就乾」的特性(因此又稱為 #光固化油墨 ),因此紙張的吸收度會相對下降一些,所以印一次的效果就會很不錯。但本次印件客戶需要呈現不同層次的白度交疊狀況,所以在檔案上會以調整 #透明度,也就是 #網點的疏密 的方式進行,並印到 #三白 才達到理想的白度。


然而,白度的狀況在正式上機前其實是會比較難想像。所以我們提供了數位印刷與UV直噴試印狀態供客戶參考,確認白度可能的顯色狀態。


臺師大設計系
《2020 畢業專刊》

封面底、扉頁|馬諦斯紙 黃 100g
內頁|凝雪映畫 120g
印刷|UV印刷 – 白、M、Pantone 295U;獨立版四色
裝訂|裸背線裝 – 黃線

專刊主編|王思涵、宋亞欣
專刊執行編輯|黃偉如、劉芳旻、馮韋綸

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無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴⋯⋯



運作流暢的社會除了仰賴各行各業的專職人員,更多時候需要倚仗流動在其中的臨時工夥伴,他們穿梭在各式產業之間,為社會一針一線織起綿密牢靠的網,穩固我們的日常即景。

──無名好漢


在2020年獲得 #紅點新秀獎 的無名好漢,如同要呼應龐大多元但看似微小的臨時工群體,在書本製作上有許多細瑣卻驚喜的巧思:整體書冊透過 #類經摺裝#人物冊#訪談錄 串連起來,並引導讀者使用紅藍濾鏡的方式來重新看待各種職業的前世今生。


人物冊與訪談錄均使用 #砂點紙 作為封面,並以 #沐棉紙 作為內頁,利用這 2 種具特殊手感的紙張增加書冊的存在感。其中人物冊以 #膠裝 成書,內頁對折之後壓上 #撕線,讓人一窺不同職業的百態,並增加閱讀時的互動性;另一本訪談錄則以 #裸背線裝 成冊,並在仔細計算內容呈現順序後,將工作現場的照片以同樣具獨特觸感的 #安格紙 印製,並入裝訂成為插頁,為內容創造層次感。


插頁的位置可以選擇置於頂部、底部,或是在中間(距離多少位置可以指定),而相對於放在書冊的頂部或底部,置中的做法因為需要再另外固定對位,所以價格會比較高喔!


無名好漢 Bomia-Hohan《2020 北商大商設系畢業製作》

封面底|素紙 100g
內頁封面|砂點紙 白 200g
扉頁|砂點紙 白 105g
內頁|沐棉紙 白 105g
照片插頁|安格紙 147g
印刷|數位印刷
裝訂|膠裝、裸背線裝、經摺裝
加工|壓撕線、燙白

設計|簡筱錡、陳瑋萱

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客家公共傳播基金會《四邊刷色名片》

特別色刷邊名片



成立不到2年的客傳會,勇於嘗試以嶄新方式傳播客家文化,作為客家文化與教育傳播的公共代表及領導者,持續澆灌本土的客家精神。

──客家公共傳播基金會


名片選用雪白的 #新百代 紙象徵客傳會與客家文化的質樸底蘊,而正面組織名稱以 #燙黑 的手法,營造出紙張手感的落差,除了透過燙黑下陷的獨特觸感,傳遞出創新之下的踏實腳步,也再次強調客傳會跳脫傳統框架的意圖。再以 #特別色 #刷邊,名片正面以漸層邊線做特別色的視覺延伸,風格獨具。


客家公共傳播基金會《四邊刷色名片》


紙張|長瑩 – 新百代 450g 雪白02
印刷|獨立版印刷 – pantone 805U 橘、072U 藍、802U 綠、K
加工|燙黑、刷邊

策劃|左腦創意
設計|鄒駿昇

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南臺科大視傳系畢業展《上桌》

主視覺海報



設計團隊在擁有美食天堂之稱的臺南生活了4年,走在路上還會感受到辦桌文化在台南還未消失,最「南」的設計精神就好比燒一道好菜,講求料好、手藝巧以及一顆專注的心,缺一萬萬不可,我們不一定要會備一桌菜,但永遠都要有一道「手路菜」,能代表自己具有獨特的設計實力。

──南臺科大視傳系畢業展《上桌》


海報以 #光鑽白牛 印製,光滑細緻的紙材表面能承載更完整的色彩表現,而為呈現辦桌鐵椅的金屬質感,還特別加了 #特色銀 ,與背後的強烈 #螢光桃紅色 形成反差的熱鬧歡愉感。


標準字以 #燙雷射箔 呈現,金光閃閃是觥籌交錯的辦桌指涉,同時也在傳達設計師已跳脫固定的表現框架,從各個面向觀看其作品,都有機會看到閃爍著不同光芒的創意。


南臺科大視傳系畢業展《上桌》


紙張|巨圓 – 光鑽白牛 13T
印刷|獨立版印刷 – pantone 877C、 806C、 Y、 K
加工|燙雷射箔

標準字設計|吳易昕
設計團隊|吳易昕、洪嘉駿、李予扉、陳佩琪

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珍珠法寶《Inner Planner》

在新的一年蠢蠢欲動之時,我們更不該忘記觀照自己、保有平靜的內在,以展開來年的生命旅程。



2020 年像是即使按下慢速播放鍵,畫面卻依然混亂的一部電影,我們因此把許多明朗的願景寄望在2021年,但在新的一年蠢蠢欲動之時,我們更不該忘記觀照自己、保有平靜的內在,以展開來年的生命旅程。

──Inner Planner


本書內頁以素樸的 #道林紙 映照人與自然的本質,本應如此純粹,在規劃與紀錄日常的同時,以不加造作的紙材作為基底,更能深入描繪出生活的跌宕起伏,並時刻提醒自己找回最單純的核心。以典雅的 #白色皮革紙 作為封面,巧妙地使用 #燙金 加工,並搭配宛如珍珠質感的 #炫彩紙 扉頁,為平實的生命添上光澤,使人不忘發掘自身的潛能,為自己感到珍貴;《Inner Planner》記錄著自己慎重而珍惜的未來軌跡,迎向嶄新的生命之旅。


珍珠法寶《Inner Planner


封面底| 白色皮革紙250g 
扉頁|炫彩紙 120g
內頁| 道林紙 100g
裝訂|穿線膠裝
加工|燙金、書籤線

文字|珍珠法寶-郭令儀、陳芝余
插畫設計|不具名場所-盧怡薰
美術排版|曾釤媄

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張家瑋《雙色名片》

自由接案攝影師名片



「喜歡穿梭街巷、田野的家瑋,時刻關注著各項社會議題,並藉由影像紀錄當下各式各樣的『人的容顏』。」

── 自由接案攝影師,張家瑋


名片選用黑與衫綠的 #新百代 紙,#燙霧銀 與紙張的手感相做呼應,透過燙箔下陷的的路徑,我們得以進入攝影師清澈的影像世界。


張家瑋《雙色名片》


紙張|長瑩 – 新百代 300g
加工|燙霧銀

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