施絜晴《皮膚書》

如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱…



「如同一疊被壓縮的、薄薄的我,要小心翼翼翻閱。」

── 施絜晴


皮膚作為人的感知受器,同時也是體現身心狀態的媒介,尤其是臉皮,作為印入他者眼簾的第一道身份認證,雖不會是標的身份的首選,卻能影響他者的觀看,甚至對自身的自我認知。


藝術家選用「美國波麗紙」,此款紙張具有豐富且立體的紋理,輕薄透光的狀態以數位印刷印出皮膚組織細胞並列的樣貌,紀錄極其個人意義的皮膚經驗。


施絜晴《皮膚書》


紙張|聯美 – 美國波麗紙
數位印刷|CMKY 4色

Designed by
施絜晴
本作品以私人經驗出發,將患有脂漏性皮膚炎期間所累積的文字紀錄作為文本,擷取部分並藉由印刷、空間裝置將其轉譯為視覺上的呈現。

Web https://po32777.wixsite.com/afterxmas
FB https://www.facebook.com/afterxmas/
IG https://www.instagram.com/j._.___/?hl=zh-tw

臉書貼文按這裡

國立傳統藝術中心《鼠年賀卡》

2020鼠年,傳藝中心以「漆藝」的質感意象,傳達今年風調,雨順,鼠歲豐…



「 風調,雨順,鼠歲豐。2020年為鼠年,傳藝中心以『漆藝』的質感意象作為設計,配合舞動的鼠,歡慶豐收。」

── 國立傳統藝術中心


設計師在挑紙時花了不少的時間,後選用若橙色的「紗舞縭紙」來製作信封,呼應了漆器中常使用的橘棕色。卡片以「凝雪映畫」紙張裱貼於 1mm的白厚卡上,並以燙白的方式烙印上鼠的歡愉姿態,與信封上燙白文字相映成趣。最後再將祝福的心意隆重地以特色金的打凸貼紙彌封,祈求一整年的好運


國立傳統藝術中心《鼠年賀卡》


信封
紙張|巨圓 – 紗舞縭紙 若橙 120g
平版印刷|CMYK 4色
加工|燙白、燙金

卡片
紙張|恆成 – 凝雪映畫 120g,對裱白卡 1mm
平版印刷|特色金
加工|軋型、打凸、上霧膜

Designed by
國立傳統藝術中心

Web https://www.ncfta.gov.tw/
FB https://www.facebook.com/ncftancfta/

臉書貼文按這裡

微向度空間設計《側邊刷色名片》

在名片的側邊刷色,以二維的紙張和加工砌出三維建築空間。



「紙張選用黑卡 ,以打凹、燙銀的方式烙印深度,側邊再沿著厚度刷上特別色 805C,以二維的紙張和加工砌出的三維建築空間,如同義大利藝術家Lucio Fontana在畫布劃下的那一刀,讓平面的繪畫作品成為了一件立體的雕塑。」

── 微向度空間設計


12mm的黑卡是以厚度較低的黑卡「裱貼」而成。黑卡的磅數齊全,從120g到1200g皆有,故可以直接選用對應的厚度來製作名片。反之,如果希望的紙張磅數相對較低,或是希望以印刷的方式來呈現印件內容的話(不同的印刷方式有不同的紙張厚度限制,也因為本次印件只有加工沒有印刷,所以可以直接選用厚紙),步驟可能就會是先印刷、後裱貼,而加工的部分就看預計呈現的效果,如打凹凸要透過去背面,或是不透過去等,亦會影響加工與裱貼的順序。



微向度空間設計《側邊刷色名片》

紙張|黑卡 12mm 
加工|打凹、燙銀、 刷邊

Designed by
微向度空間設計

臉書貼文按這裡

Lulu Lin 《Sun and Moon》

⊕ 感官文化的「數位印刷」服務介紹



「老子:『知人者智,自知者明;勝人者有力,自勝者強。』 文化的轉譯與詮釋是藝術設計者的核心工作之一,本次透過設計的方式再詮釋東、西方在哲學上的思考路徑,本書即是記錄了她在發掘自我與反身性對話之間的思辨過程。」

── Lulu Lin


這次分享的印刷品是屬於個人的作品集,因此只有少量印製2本。

少量印製通常會以數位印刷碳粉 的方式印製,跟獨立開版的油墨狀態很不相同。碳粉會覆蓋在紙張之上,跟油墨相比,碳粉與紙張的結合度相對沒那麼好,所以會有種浮浮的、且整體會比較偏亮的感覺。此外,兩者之間在印刷尺寸紙張的厚度限制、印刷色等也都有些許的差別。


感官文化的「數位印刷」服務介紹

  • 數位印刷的進紙尺寸,可以長達 33×120cm
    數位印刷的最大優點,就是不必開版,因此在價格上相較於獨立開版低,製程也相對較短。但在印刷尺寸就有所限制,大多的數位印刷機進紙尺寸為33×48公分,也有部分機器為33×66公分;而電子油墨的數位印刷機則可以印到對開的尺寸,但維護成本高相當的高,故比較不普及。感官的數位印刷機目前則可以印到33x120cm。

    備註:以本次印刷品的「裸背線裝」為例,一張紙正反面共四頁,除了須預留機器的咬口範圍與裁切標記外,以33×66公分的機器來說,最大其實可以做到邊長30公分左右的書冊。換言之,如果需要製作更大尺寸的書冊,可能就必須考慮膠裝等裝訂方式進行了。
  • 數位印刷的紙張厚度,可以達到 50T
    數位印刷的紙張厚度則建議在40T以下(T為紙張的「條數」,1T約等於0.01mm)。目前市面上所見的紙張除了以條數標示外,亦會用「基重」標示,此時就必須使用量紙器確認紙張的條數是否會太厚,或是太薄不好印刷(雖然太薄,但還是可以印刷喔!)感官的數位印刷機則可以印到約50T左右的厚度,讓紙張的選擇性更多元。
  • 數位印刷除了CMYK 4色,還可以印製螢光色、白色
    在顏色上以CMYK為主,但現在也已經有金色、銀色、螢光色、白色以及透明的碳粉可以印製。目前感官提供的是日本原裝的數位印刷機,除了在特殊色的模擬上有很不錯的效果外,亦可以印製螢光色與白色。


數位印刷的重點提示

  • 少量印製OK 一本也能做/一張也能印
  • 碳粉印刷
  • 免開版
  • 製程較快
  • 最大進紙尺寸 33×120公分 (視不同的印刷機而定)
  • 紙張厚度50T以下
  • CMYK、螢光色與白色也可以(而且感官的數位印刷機很優秀,每週固定校色,對顏色有高度要求者,也可以少量試印)


Lulu Lin 《Sun and Moon》

封面底|長瑩 – 新百代 300g
扉頁|聯美 – 高級維妙紙 64g
內頁|恆成 – 雪莎紙 100g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|裸背線裝

Designed by
Lulu Lin

網站 https://www.lluuhh.com/
IG @da__h_
曾於德國、荷蘭進修設計,現於丹麥攻讀設計碩士,除設計作品,其插畫專頁在臉書及Instagram上各以「在家工作者」及「dig a hole」(@da__h_) 為名,如同她的讀書歷程,Lulu 的創作也總是力求持續變化、精進。本次分享的作品為課業之餘,Lulu自行發起的文化探討創作。透過文字與圖像之間的轉換,重新思考自身文化對於創作及思維的影響。

臉書貼文按這裡

吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》

透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。



陷入情緒勒索關係中的被勒索者,就像被絲線操控的魁儡,無法依照自己的意念行事。臺師大設計學系學生在繪本故事中呈現情緒勒索的定義與形式,將較為敏感的議題以暗喻的手法呈現,並透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。

── 吳姿樺&黃偉如


本書採方背精裝方式製作,選用材質感與紋理皆非常強烈的,但色澤如木頭般溫潤的「特麗紙」作為封面底,若隱若現的打凹也回應著情緒勒索的主題。難以察覺,卻真實存在。扉頁同樣依據故事情節,以橘紅色的彩萱紙比擬木偶的圍巾。


硬殼精裝書通常以2-3mm左右的灰紙板裱貼封面底紙張,在製作封面底檔案時需要往外預留2-3cm的紙張空間包住灰紙板。此外,因為是要裱貼厚板,故在紙材的選擇上建議以 薄紙 ,減少因為紙張過厚而在包入時產生過多的皺摺狀況。內頁的製作方式同與裸背線裝 相同,分為有扉頁、無扉頁的製作方式。

扉頁與內頁的製作方式看更多:
https://sensationsprint.tw/PuzuHuang-NothingIsGood


吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》


封面底|峻揚 – 特麗紙 140g
扉頁|貝爾敦 – 彩萱紙 128g
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|方背精裝
加工|打凹

Designed by
吳姿樺、黃偉如

臉書貼文按這裡

高妍《間隙》

間隙,是指兩件事物之間的空隙。



「間隙,是指兩件事物之間的空隙,抑或是時間的距離。笑著,跳舞著,一切都在用慢動作播放著——像標本一樣,大家的眼睛都閃閃發光。為了他,我可以去任何地方。」

── 高妍 Gao Yan


以「雨」揭開序幕,串起每個間隙之間的故事,選用「大地之戀」、「日標B7內頁專門用紙」、「稻禾紙」、「環保佳樂紙」以及「輕型極緻」呈現雨的各種型態,一絲一絲隨機地落在紙張之上,像是戀人在耳邊低迴的絮語,很輕,卻有著深刻痕跡。


封面底燙黑與打凹的下陷是痕跡的另一種明喻,下凹處再貼上一張「石斑棉絮」的美術貼紙 ,如同傷痕上的結痂凸起,也輕訴著《間隙》 中帶有淡淡哀傷卻又的樂觀少女視角。


裝訂方式有別於一般的裸背線裝 ,以四本16頁車縫線的形式黏合,一條一條並列的縫線、書本的疊裝,封面底再裱上厚板,形成了一道道可見、可觸摸的間隙;內頁從四色到特別的過渡也直指時間的距離,這些都是在用印刷來詮釋「間隙」的各種意義。


高妍《間隙》

封面底|巨圓 – 大地之戀 210g
貼紙|巨圓 – ⽯斑棉絮 120g
扉頁|峻揚 – 稻禾紙 ⽩色 95g
內頁|采憶 – 環保佳樂紙 76g、巨圓 – 輕型極緻 2.0 120g、恆成 – 日標B7
平版印刷|CMYK 4色、特別色 – 419U、7596U
裝訂|裸背線裝(車縫線形式)
加工|燙黑、打凹

Designed by
高研 Gao Yan

FB https://www.facebook.com/gaoyann/
IG https://www.instagram.com/_gao_yan/

臉書貼文按這裡

女主角飾品《耳環包裝盒組》

每個女孩本就是自己生命故事的女主角。



每個女孩『本就是自己生命故事的女主角』,所以哪怕看起來有多笨拙,也請妳勇敢揮灑青春與上天賜與的美貌,追求做自己想做的事、過自己想過的生活和人生──女主角飾品。

── 女主角飾品


女主角這次的包裝盒屬於「瓦愣紙盒」,以「灰銅卡」裱「E浪」成型。瓦愣紙依據浪溝的厚度而分為A浪、B浪、E浪、F浪等,A浪是三者中最厚,承重力佳,並延伸出更耐重的AB浪(A浪與B浪對裱)。其中,E浪相對較薄,適用於小型包裝盒。

由於包裝盒內外在設計上皆需要裱貼印刷好的灰銅卡,讓盒型製作困難度提升,雙面裱貼容易對位不準。此外,盒型有許多壓摺處,為了避免盒子因為開合張力導致裱紙破裂,故建議客戶可以再上霧膜以提高牢固度,上膜同時也有保護印刷面的功能。


具有光透感的包裝紙則選用「單光白牛」紙張,其磅數是35g,大約厚度4T的紙張印製。薄紙印刷的困難度也是相對較高,因為部分薄紙在製造時容易塗佈不均而讓紙張有很明顯孔隙(俗稱 #針孔),導致機器在送紙時透過孔隙連同下一張紙一起吸上來送進機器,造成印刷「鬼影」、紙張折損等印刷事故,所以薄紙印刷時通常會需要準備更多放損量。

耳環卡使用「香榭紙」,打凹的陷落、燙金的低調韻味與紙張強烈的紋理觸感映照出屬於女性的溫柔與堅毅,戴上不同的飾品,讓它變成妳的故事。


女主角飾品《包裝盒組》

紙張
包裝盒|灰銅卡 300g 
包裝紙|單光⽩牛 35g 
耳環卡|聯美 – 高級再生香榭紙 300g 

平版印刷
包裝盒|CMYK 4色
包裝紙|特別色 

加工
包裝盒|上霧膜、裱E浪成盒型
包裝紙|軋型
耳環卡|打凹、燙金、裁型

Designed by
女主角飾品
網站 https://www.nuzhujue.com/
FB https://www.facebook.com/nu.zhu.jue/
IG @nu.zhu.jue

臉書貼文按這裡

文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

臉書貼文按這裡

三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

對於昆蟲的想像,從印刷延續至精緻商品!



去年造成轟動的昆蟲印刷指南,讓感官文化印刷與三虫印刷社締下不解之緣,很開心相關的印刷知識可以透過系統性的整理讓更多人知道;而另一方面,三虫與我們也深刻了解──印刷絕對不只是文字上的堆疊而已,更是一種實體化要『做』、要『玩』出來的過程,因此我們其實在去年新一代之後就開始討論,經過近一年的醞釀之後,推出本篇文章介紹的《昆蟲徽章精裝組》和《昆蟲徽章單入組》

── 感官文化印刷&三虫印刷社

盒型
包裝形式與盒型結構如何乘載昆蟲徽章一直是讓團隊很頭痛的事情,包含精裝盒如何排列三隻昆蟲徽章的位置?徽章有蝴蝶扣,如何兼顧美觀跟實用性去製造空間讓徽章固定等問題都在設計發想階段花了不少時間。

討論後決定以天地盒、摺盒的方式進行,使用深綠色的「新百代」紙張軋出盒型與內襯結構,盒蓋以刀模做出鏤空,並以紋理感極強的草綠色的「沐蘭紙」貼黏於盒蓋之上,再以打凸的形式做出草葉、昆蟲,做出多層次的空間感。最後用網印特色橘呈現標準字與相關資訊,撞色的效果也呼應了昆蟲徽章的多彩造型,整體的盒形設計與印刷即是在模擬昆蟲棲息在鮮綠枝葉上可愛狀態。

包裝紙
在設計上同樣以「摺紙」的概念去進行,使用「單光牛皮」紙張印製特色橘,此款紙張觸感光滑與盒裝的新百代紙做出差異,也讓人聯想到某些昆蟲有著光滑到發亮的身體。為了方便後續包裝而壓上K線,摺好成型之後呈現昆蟲形體、翅膀與側邊的腳,也成為了一隻昆蟲!

精裝盒中的彩蛋——摺紙昆蟲!


在首波精裝盒商品圖的「?」其實是三虫親手摺出來的紙昆蟲!一開始使用小學生的勞作色紙進行測試,但不管在尺寸、成型的效果都不太理想。後來我們還使用感官文化印刷空間中,紙樣牆上的「元素紙」、「素紙」試摺,兩者雖然顏色選擇都很多,但前者因為紙張過厚,後者因為纖維感太重導致折起來的昆蟲看起來有很多毛邊,兩者都較沒有辦法呈現摺紙的細緻度。後來選用「風之戀」紙張 ,不管在顏色上、紙張的厚薄度以及纖維分佈都更為適合。而這次摺紙小昆蟲,讓整個包裝營造出在偌大的山林之間發現微小事物的驚喜感!

昆蟲徽章對於印刷的意義
《昆蟲印刷指南》是透過昆蟲來討論不同的印刷技術與效果,而這次分享的昆蟲徽章精裝盒則是玩出紙材各種可能的結構與變化!可以參與到如此有趣的計畫,真的十分開心!


三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

包裝盒
紙張|長瑩 – 新百代 墨綠 300g、沐蘭紙 草綠 300g
網版印刷|804U
加工|打凸、軋型

包裝紙
紙張|巨圓 – 單光⽩牛13T
平版印刷|804U

摺紙昆蟲
紙張|大亞 – 風之戀 81g
加工|人工手摺的血和淚⋯⋯

Designed by
三虫印刷社
FB https://www.facebook.com/printingonthetiny/

臉書貼文按這裡

三虫印刷社《昆蟲徽章單入組》

對於昆蟲的想像,從印刷延續至精緻商品!



延續先前介紹三虫印刷社滿滿叢林感的《昆蟲徽章精裝組》 ,今天要與大家分享的是《昆蟲徽章單入裝》。之前有提到三入精裝組的包裝花了團隊不少時間去思考與討論,單入裝雖然看似相對單純,但如何在單純之上做出令人驚艷的設計與印刷效果,也是耗費了不少腦汁。

── 感官文化印刷&三虫印刷社

盒型
與精裝組相同採一體成型的設計,軋上刀模與K線以利於後續摺紙成型。紙張依據不同的昆蟲徽章選用三種顏色的新百代紙張(印度黃、辣紅、加勒比藍),並同樣以加工打凸、網印特色橘呼應整體的視覺調性。

金箔加工
打開盒子後,映入眼簾的是跟昆蟲徽章一樣散發著光澤的金箔加工。單入裝的燙金我們跳脫了加工作為呈現設計的附屬角色,呈現出金箔工藝可以做到的細緻度。首先,在金箔的顏色上我們就花了一點時間尋找適合徽章與紙材的金箔,以及金箔加工後的穩定性。在字型、線條粗度與點狀大小的顯示效果也需要注意,這會涉及到字型的辨識度與易讀性,以及同樣線條粗度之下可以做到的極小狀態。

經過四次測試的燙金版


正中間的「燙金昆蟲」則是上述提及不同的大小點狀、線條粗細的結合,透過疏密各異的變化,營造出視覺上的濃淡層次。大多金箔的測試會使用較為平整的紙張,這次選用的新百代紙表面紋理較強、較不平整,且會因為施壓方式與角度的不同而增加了燙金的難度,我們前後總共測試了四次才達成理想的效果,沒錯,就是開了四次版!而且在製作時還遇上新百代紙斷貨的狀況,也讓製作期又再拉長一些。

上述精細的燙金加工主要是想要傳達一個視覺寓意——如同幼蟲在蛹內努力茁壯、蓄勢待發,在打開盒蓋的那一刻,即是破繭而出,綻放光芒之時!


三虫印刷社《昆蟲徽章單入組》

包裝盒|長瑩 – 新百代 印度黃/辣紅/加勒比藍 300g
網版印刷|804U
加工|燙金、打凸、軋型

Designed by
三虫印刷社
FB https://www.facebook.com/printingonthetiny/

臉書貼文按這裡