吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》

透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。



陷入情緒勒索關係中的被勒索者,就像被絲線操控的魁儡,無法依照自己的意念行事。臺師大設計學系學生在繪本故事中呈現情緒勒索的定義與形式,將較為敏感的議題以暗喻的手法呈現,並透過印刷加工的方式轉化情節,為情緒勒索的議題發聲。

── 吳姿樺&黃偉如


本書採方背精裝方式製作,選用材質感與紋理皆非常強烈的,但色澤如木頭般溫潤的「特麗紙」作為封面底,若隱若現的打凹也回應著情緒勒索的主題。難以察覺,卻真實存在。扉頁同樣依據故事情節,以橘紅色的彩萱紙比擬木偶的圍巾。


硬殼精裝書通常以2-3mm左右的灰紙板裱貼封面底紙張,在製作封面底檔案時需要往外預留2-3cm的紙張空間包住灰紙板。此外,因為是要裱貼厚板,故在紙材的選擇上建議以 薄紙 ,減少因為紙張過厚而在包入時產生過多的皺摺狀況。內頁的製作方式同與裸背線裝 相同,分為有扉頁、無扉頁的製作方式。

扉頁與內頁的製作方式看更多:
https://sensationsprint.tw/PuzuHuang-NothingIsGood


吳姿樺&黃偉如《懸絲木偶》


封面底|峻揚 – 特麗紙 140g
扉頁|貝爾敦 – 彩萱紙 128g
內頁|恆成 – 雪韻紙 120g
數位印刷|CMYK 4色
裝訂|方背精裝
加工|打凹

Designed by
吳姿樺、黃偉如

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高妍《間隙》

間隙,是指兩件事物之間的空隙。



「間隙,是指兩件事物之間的空隙,抑或是時間的距離。笑著,跳舞著,一切都在用慢動作播放著——像標本一樣,大家的眼睛都閃閃發光。為了他,我可以去任何地方。」

── 高妍 Gao Yan


以「雨」揭開序幕,串起每個間隙之間的故事,選用「大地之戀」、「日標B7內頁專門用紙」、「稻禾紙」、「環保佳樂紙」以及「輕型極緻」呈現雨的各種型態,一絲一絲隨機地落在紙張之上,像是戀人在耳邊低迴的絮語,很輕,卻有著深刻痕跡。


封面底燙黑與打凹的下陷是痕跡的另一種明喻,下凹處再貼上一張「石斑棉絮」的美術貼紙 ,如同傷痕上的結痂凸起,也輕訴著《間隙》 中帶有淡淡哀傷卻又的樂觀少女視角。


裝訂方式有別於一般的裸背線裝 ,以四本16頁車縫線的形式黏合,一條一條並列的縫線、書本的疊裝,封面底再裱上厚板,形成了一道道可見、可觸摸的間隙;內頁從四色到特別的過渡也直指時間的距離,這些都是在用印刷來詮釋「間隙」的各種意義。


高妍《間隙》

封面底|巨圓 – 大地之戀 210g
貼紙|巨圓 – ⽯斑棉絮 120g
扉頁|峻揚 – 稻禾紙 ⽩色 95g
內頁|采憶 – 環保佳樂紙 76g、巨圓 – 輕型極緻 2.0 120g、恆成 – 日標B7
平版印刷|CMYK 4色、特別色 – 419U、7596U
裝訂|裸背線裝(車縫線形式)
加工|燙黑、打凹

Designed by
高研 Gao Yan

FB https://www.facebook.com/gaoyann/
IG https://www.instagram.com/_gao_yan/

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女主角飾品《耳環包裝盒組》

每個女孩本就是自己生命故事的女主角。



每個女孩『本就是自己生命故事的女主角』,所以哪怕看起來有多笨拙,也請妳勇敢揮灑青春與上天賜與的美貌,追求做自己想做的事、過自己想過的生活和人生──女主角飾品。

── 女主角飾品


女主角這次的包裝盒屬於「瓦愣紙盒」,以「灰銅卡」裱「E浪」成型。瓦愣紙依據浪溝的厚度而分為A浪、B浪、E浪、F浪等,A浪是三者中最厚,承重力佳,並延伸出更耐重的AB浪(A浪與B浪對裱)。其中,E浪相對較薄,適用於小型包裝盒。

由於包裝盒內外在設計上皆需要裱貼印刷好的灰銅卡,讓盒型製作困難度提升,雙面裱貼容易對位不準。此外,盒型有許多壓摺處,為了避免盒子因為開合張力導致裱紙破裂,故建議客戶可以再上霧膜以提高牢固度,上膜同時也有保護印刷面的功能。


具有光透感的包裝紙則選用「單光白牛」紙張,其磅數是35g,大約厚度4T的紙張印製。薄紙印刷的困難度也是相對較高,因為部分薄紙在製造時容易塗佈不均而讓紙張有很明顯孔隙(俗稱 #針孔),導致機器在送紙時透過孔隙連同下一張紙一起吸上來送進機器,造成印刷「鬼影」、紙張折損等印刷事故,所以薄紙印刷時通常會需要準備更多放損量。

耳環卡使用「香榭紙」,打凹的陷落、燙金的低調韻味與紙張強烈的紋理觸感映照出屬於女性的溫柔與堅毅,戴上不同的飾品,讓它變成妳的故事。


女主角飾品《包裝盒組》

紙張
包裝盒|灰銅卡 300g 
包裝紙|單光⽩牛 35g 
耳環卡|聯美 – 高級再生香榭紙 300g 

平版印刷
包裝盒|CMYK 4色
包裝紙|特別色 

加工
包裝盒|上霧膜、裱E浪成盒型
包裝紙|軋型
耳環卡|打凹、燙金、裁型

Designed by
女主角飾品
網站 https://www.nuzhujue.com/
FB https://www.facebook.com/nu.zhu.jue/
IG @nu.zhu.jue

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文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

在自然、設計與印刷的結合與刺激下,讓智能障礙者體驗文化參與的美好經驗!



座落於士林區的芝山文化生態綠園 是臺灣第一座文化生態公園,也是全國唯一一處擁有七個文化層的地方、臺北地區唯一現存「芝山岩文化層」遺跡之所在。這次我們受到文化銀行 的委託,印製一本「智能障礙者可以玩的遊園手冊」,期許將自然、設計與印刷三者結合,透過多元感官的刺激,讓使用者從玩耍中體認到文化參與的美好經驗,使「文化平權」的種子在臺灣持續向下扎根並茁壯。

── 文化銀行


封面選用軍綠色的「晶鑽彩烙紙」,紙張棉絮細微卻又明顯,再以雙層打凹壓紋的方式做出葉片的各種姿態;紙張的白色棉需如同蒲公英,與打凹的葉子一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。與之相呼應的是一隻以網印呈現的白鷺鷥,錯位的印刷狀態更顯其振翅飛翔的動態。 封底則為「岩紋紙」,如同樹幹的顏色與紋理,與封面的綠色葉片有所連結。同時,也像歷史文化的層層堆疊的狀態,用紙張做出芝山岩文化層的另一種詮釋。


扉頁配合封面底使用草綠色與棕色的「素紙」,內頁使用「棉彩速印」紙,米白的紙張色澤讓顏色多了一份親近大地的自然感。此外,內頁更以米線、打凹的方式做出閱讀的層次感,並做出一個可以放置落葉做成壓花的口袋頁。口袋頁以「義大利環保波絲紙」印製,佈滿絲狀纖維的粗面為裡,並印上大面積的草綠色。顏色因為強烈的絲狀紋理而做出視覺上的遠近差別,營造出如同觸摸一根根草葉時的立體卻又柔軟的觸感。


文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》

封面|巨圓 – 晶鑽彩烙 軍綠色 200g 裱3mm灰紙板
封底|佳域 – 岩紋紙 咖啡色 198g 裱3mm灰紙板
扉頁|峻揚 – 素紙 100g
內頁|巨圓 – 棉彩速印 160g
口袋頁|聯美 – 義大利環保波絲紙 120g
平版印刷|CMYK
網版印刷|白色
裝訂|裸背線裝
加工|打凹、米線、口袋頁插入組裝

──感謝文化銀行提供印刷品照片──

Designed by
指導單位 臺北市政府文化局
設計公司 文化銀行 https://www.facebook.com/tw.bankofculture/
裝幀設計&插畫 盧亭筑 https://www.behance.net/Tingzhulu

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三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

對於昆蟲的想像,從印刷延續至精緻商品!



去年造成轟動的昆蟲印刷指南,讓感官文化印刷與三虫印刷社締下不解之緣,很開心相關的印刷知識可以透過系統性的整理讓更多人知道;而另一方面,三虫與我們也深刻了解──印刷絕對不只是文字上的堆疊而已,更是一種實體化要『做』、要『玩』出來的過程,因此我們其實在去年新一代之後就開始討論,經過近一年的醞釀之後,推出本篇文章介紹的《昆蟲徽章精裝組》和《昆蟲徽章單入組》

── 感官文化印刷&三虫印刷社

盒型
包裝形式與盒型結構如何乘載昆蟲徽章一直是讓團隊很頭痛的事情,包含精裝盒如何排列三隻昆蟲徽章的位置?徽章有蝴蝶扣,如何兼顧美觀跟實用性去製造空間讓徽章固定等問題都在設計發想階段花了不少時間。

討論後決定以天地盒、摺盒的方式進行,使用深綠色的「新百代」紙張軋出盒型與內襯結構,盒蓋以刀模做出鏤空,並以紋理感極強的草綠色的「沐蘭紙」貼黏於盒蓋之上,再以打凸的形式做出草葉、昆蟲,做出多層次的空間感。最後用網印特色橘呈現標準字與相關資訊,撞色的效果也呼應了昆蟲徽章的多彩造型,整體的盒形設計與印刷即是在模擬昆蟲棲息在鮮綠枝葉上可愛狀態。

包裝紙
在設計上同樣以「摺紙」的概念去進行,使用「單光牛皮」紙張印製特色橘,此款紙張觸感光滑與盒裝的新百代紙做出差異,也讓人聯想到某些昆蟲有著光滑到發亮的身體。為了方便後續包裝而壓上K線,摺好成型之後呈現昆蟲形體、翅膀與側邊的腳,也成為了一隻昆蟲!

精裝盒中的彩蛋——摺紙昆蟲!


在首波精裝盒商品圖的「?」其實是三虫親手摺出來的紙昆蟲!一開始使用小學生的勞作色紙進行測試,但不管在尺寸、成型的效果都不太理想。後來我們還使用感官文化印刷空間中,紙樣牆上的「元素紙」、「素紙」試摺,兩者雖然顏色選擇都很多,但前者因為紙張過厚,後者因為纖維感太重導致折起來的昆蟲看起來有很多毛邊,兩者都較沒有辦法呈現摺紙的細緻度。後來選用「風之戀」紙張 ,不管在顏色上、紙張的厚薄度以及纖維分佈都更為適合。而這次摺紙小昆蟲,讓整個包裝營造出在偌大的山林之間發現微小事物的驚喜感!

昆蟲徽章對於印刷的意義
《昆蟲印刷指南》是透過昆蟲來討論不同的印刷技術與效果,而這次分享的昆蟲徽章精裝盒則是玩出紙材各種可能的結構與變化!可以參與到如此有趣的計畫,真的十分開心!


三虫印刷社《昆蟲徽章精裝組》

包裝盒
紙張|長瑩 – 新百代 墨綠 300g、沐蘭紙 草綠 300g
網版印刷|804U
加工|打凸、軋型

包裝紙
紙張|巨圓 – 單光⽩牛13T
平版印刷|804U

摺紙昆蟲
紙張|大亞 – 風之戀 81g
加工|人工手摺的血和淚⋯⋯

Designed by
三虫印刷社
FB https://www.facebook.com/printingonthetiny/

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三虫印刷社《昆蟲徽章單入組》

對於昆蟲的想像,從印刷延續至精緻商品!



延續先前介紹三虫印刷社滿滿叢林感的《昆蟲徽章精裝組》 ,今天要與大家分享的是《昆蟲徽章單入裝》。之前有提到三入精裝組的包裝花了團隊不少時間去思考與討論,單入裝雖然看似相對單純,但如何在單純之上做出令人驚艷的設計與印刷效果,也是耗費了不少腦汁。

── 感官文化印刷&三虫印刷社

盒型
與精裝組相同採一體成型的設計,軋上刀模與K線以利於後續摺紙成型。紙張依據不同的昆蟲徽章選用三種顏色的新百代紙張(印度黃、辣紅、加勒比藍),並同樣以加工打凸、網印特色橘呼應整體的視覺調性。

金箔加工
打開盒子後,映入眼簾的是跟昆蟲徽章一樣散發著光澤的金箔加工。單入裝的燙金我們跳脫了加工作為呈現設計的附屬角色,呈現出金箔工藝可以做到的細緻度。首先,在金箔的顏色上我們就花了一點時間尋找適合徽章與紙材的金箔,以及金箔加工後的穩定性。在字型、線條粗度與點狀大小的顯示效果也需要注意,這會涉及到字型的辨識度與易讀性,以及同樣線條粗度之下可以做到的極小狀態。

經過四次測試的燙金版


正中間的「燙金昆蟲」則是上述提及不同的大小點狀、線條粗細的結合,透過疏密各異的變化,營造出視覺上的濃淡層次。大多金箔的測試會使用較為平整的紙張,這次選用的新百代紙表面紋理較強、較不平整,且會因為施壓方式與角度的不同而增加了燙金的難度,我們前後總共測試了四次才達成理想的效果,沒錯,就是開了四次版!而且在製作時還遇上新百代紙斷貨的狀況,也讓製作期又再拉長一些。

上述精細的燙金加工主要是想要傳達一個視覺寓意——如同幼蟲在蛹內努力茁壯、蓄勢待發,在打開盒蓋的那一刻,即是破繭而出,綻放光芒之時!


三虫印刷社《昆蟲徽章單入組》

包裝盒|長瑩 – 新百代 印度黃/辣紅/加勒比藍 300g
網版印刷|804U
加工|燙金、打凸、軋型

Designed by
三虫印刷社
FB https://www.facebook.com/printingonthetiny/

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深夜節幕《生物卡片套組》

⊕ 印刷知識:印刷加工──「裱貼」



「過多的人工照明系統對自然環境帶來極大的危害,我們以『柔質上美紙』來印製37款生物的模樣後進行對裱,中間再以白色『奇光紙』呈現人工照明對生態造成的嚴重迫害。」

── 深夜節幕


使用數位印刷,先將兩款紙張皆單面印製。「柔質上美紙」在印刷後會需要再切割底部的方框形狀後,再進行裱貼「奇光紙」。奇光紙的本身帶有塑膠感,其透光的狀態也呼應了「人工照明」的概念,希望透過本作品 喚起大眾對於生物環境的危機意識。


印刷加工──「裱貼」


「裱貼」是一種常見的印刷加工,像是書籍裱貼厚板(灰紙板、白卡等…),或是某些紙張為了增加其磅數或設計等需求等而對裱來增加份量跟質感。裱貼的黏合方式有很多,像是噴膠、雙面膠、白膠等可視材料選擇適合的膠類。


有些印件會希望透過裱貼來做到某種厚度(如1mm,甚至1cm的都有),裱貼時會因為紙張的印刷狀態(數位印、油墨印刷等…)、過膠有水分而影響紙張的成型的厚度,所以多多少少會有誤差,很難完全精準。如果非那個厚度不可的客戶請記得在諮詢時特別要求與說明喔!


深夜節幕《生物卡片套組》

數位印刷|CMYK 4色
加工|裱貼、裁型

──感謝深夜節幕提供印刷品照片──

Designed by
深夜節幕
周雨柔、張詠淇、曾梓庭

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款《聖誕快樂》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「插頁」的製作方式



「說到『聖誕快樂』,大家第一個直覺便是每年的12月25日耶穌誕生的日子。在臺灣傳統文化中,虔誠的信眾替各路的神明舉辦盛大的慶祝活動,在不同的日子裡過著最有臺灣味的『聖誕節』!」

── 款x聖誕快樂


為了呈現眾神明慶生的歡愉場面,團隊們在紙材上花了很多時間討論,以紅色的紙材「Matter 」配上燙金作為封面,並在「紅包袋紙」上直噴墊白墨後、再上四色,讓喜氣層層堆疊。內頁則選用「光鑽白牛、羊毛紙與風采星幻」三種紙材,在數位印刷時,碳粉覆蓋的隱約閃亮,與羊毛紙留白的粗糙質感形成對比、光鑽白牛的一粗一滑以及風采星幻的銀光閃閃,都讓祭祀的場面與神明的形象立體了起來。


裸背線裝「插頁」的製作方式

插頁可能是尺寸跟原有的書本不同,或是想要以不同紙張來呈現書籍的層次感。以「裸背線裝」的書冊來說,製作插頁有許多種方式,在本書中運用了三種方式:

  • 貼黏於頁面之上
    顧名思義,就是整本書完成之後,再另外貼黏於頁面上,可以浮貼一側,形成新的頁面;或是在原有頁面上貼黏整面,聖代快樂裡的紅包袋即是先直噴印刷單張後再另外對裱貼上。
  • 確認落版與對頁位置後入裝訂
    裸背線裝同一張紙印4頁(因此內頁數才會需要符合4的倍數),再依台數的頁數對折後裝訂。所以如果希望插頁可以一起入裝訂而非另外貼黏於紙張的話,首先要確認插頁的數量是否為4的倍數,就是插頁的紙張是否為對頁:

    假設裸背線裝一台16頁,第1、2、15、16頁會在同一張紙上,第3、4、13、14頁在同一張紙上。所以第1、2的對頁即是第15、16頁,所以插頁的位置也必須以此邏輯下去進裝訂。像是以光鑽白牛印製的 #蝦款 就是以此方式進行,位置在第四台的第1、2、11、12頁。
  • 不貼黏也不裝訂就是擺著
    一個驚喜包的概念,直接放於書冊之中,可以任意取出。書中的雷射卡即是直噴印刷後再放入。


款《聖誕快樂》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對裱灰紙板 3mm
內頁|巨圓 – 光鑽白牛 13T、源圓 – 羊毛紙 120g、風采星幻 120g
插頁|紅包袋紙 毛筆花 80g
卡片|⽇本3D雷射卡
數位印刷|CMYK 4色
UV印刷|插頁 – 先鋪白墨,再上CMYK 4色
裝訂|裸背線裝
加工|燙金

──感謝聖誕快樂提供印刷品照片──

Designed by
聖誕快樂
FB 款x聖誕快樂
IG happy._.birthdayyy

Photo by
Férguson Chang 手白_whitehand studio

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PUZU Huang《Nothing is Good》

⊕ 印刷知識:裸背線裝「有無扉頁」的製作方式



「Nothing Is Good──無就是好事。」

── PUZU Huang

展覽畫冊收錄了新銳插畫家PUZU結束學業與工作之後的半年間累積的作品,封面與扉頁為觸感強烈的「紅色Matter」紙張 ,前後各黏上一張亮面的貼紙,製造衝突感;衝突感延續到內頁,選用光滑與粗糙並存的「瑞典白牛」紙張,象徵著PUZU自己人生中一段過渡期,這段期間的掙扎、突破與舉棋不定都在每一筆每一話中體案出狂放、不安、自我懷疑之後的自我肯定,構成那些或大或小的思想循環。


裸背線裝算是一種常見的裝訂方式,最大的優點即是可以平攤,讓翻閱更加容易順手。在線材上的顏色選擇也較多元,除了一般用的棉線之外,也可以使用不同的材質裝訂,但需考量到線材的穩固度與粗細程度是否會影響紙張與翻頁。


裸背線裝的重點提示

  • 可完整平攤。
  • 內頁須為4的倍數,開版印製者建議為16的倍數。
  • 有扉頁的裸背線裝書以扉頁黏合封面底與內頁,內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊。
  • 無扉頁的裸背線裝書須預留第一頁與最後一頁的空白頁,以黏合封面底。


如果想使用裸背線裝,在製作檔案時,會與一般膠裝有所差異。使用數位印刷的話,內頁必須為4的倍數;使用開版印刷的話,則建議為16的倍數。因為數位印刷不必開版,所以只要符合4的倍數就可印製,不會有浪費台數的問題。不過開版上機印刷的話,每一台可以印製16頁,如果內頁為4的倍數而非16的話,也是可以印製,只是需要再多開一台,費用也因此會相對提高。

除了裸背線裝內頁需要符合4的倍數外,騎馬釘、精裝書也都需要符合內頁為4的倍數之規範喔!


裸背線裝「有無扉頁」的製作方式


裸背線裝因為不像膠裝可以將內頁以膠的方式黏合固定在封面底與書背處,所以必須將內頁中的一頁黏合在封面與封底上,可以分成「有扉頁」以及「無扉頁」的製作方式:

  • 有扉頁的裸背線裝
    製作方式需包含封面底、扉頁與內頁。通常會將扉頁黏在「封面裡」以及「封底裡」(分別為封面的背部以及封底的背部),並將另一頭的扉頁黏在內頁的裝訂側,扉頁也因為是跟內頁一起黏合,故會有無法攤平的狀態,同時也建議內頁第一頁與最後一頁的重要圖文盡量不要太靠近裝訂邊, 以免因為黏合的誤差而吃掉內容。

    本次文章分享的PUZU作品即是使用有扉頁的裸背線裝唷~

  • 無扉頁的裸背線裝
    製作方式包含封面底與內頁。因為沒有扉頁可以黏合封面底,所以必須從內頁裡抽出一頁作為黏合的頁面。故,在內頁製作時一樣需要符合4的倍數,但在第一頁跟最後一頁需要為空白頁,並將空白頁處黏貼在封面裡以及封底裡。

    舉例來說,今天要做一本40頁無扉頁的裸背線裝書,實際有圖面設計的為38頁(但還是必須提供40頁的印刷檔案),因為第一頁與最後一頁為空白頁會被黏起來,翻閱時是看不到的(一打開看到的頁數其實第二跟第三頁)。如果有 #跨頁設計 的話,建議一開始在排版時就預留前後的空白頁,如果整體設計完成才加上去,一個不注意的話,跨頁的順序可能全都會跑掉。

    最後,如果怕跨頁順序有問題,也建議製作書籍的朋友們可以先行試印確認頁碼位置,感官有提供少量試印,大量開獨立版製作的話也有打樣的服務喔!


PUZU Huang《Nothing is Good》

封面底|長瑩 – Matter 135g,對錶灰紙板 3mm
扉頁|長瑩 – Matter 135g
內頁|巨圓 – 瑞典白牛 20T 
貼紙|封面 – 亮面銅版貼紙
平版印刷|內頁 – 單色K
裝訂|裸背線裝

Designed by
PUZU Huang
網站 http://allergicpuzu.tumblr.com/
FB https://www.facebook.com/puzu.huang
IG @allergic_pupupu

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食在有藝&輪廓設計《Arc en ciel》

包裝禮盒以「外盒共用,多款內襯結構」的設計巧思,讓玩味風格與成本降低並存於禮盒之中。



食物的垂涎不僅是依賴味覺所勾動的舌尖記憶,視覺上的美好氛圍更是延伸食物體驗的重要關鍵。位於台南的食在有藝便是深知這項道理的團隊,從物料的選擇、食材的配置與擺盤,甚至是甜點的外包裝等,都可以看到他們對每項細節的用心。


食在有藝本次找來輪廓設計共同合作,設計出此款禮盒包裝。對細節的要求也體現在印刷上,因此,禮盒的包裝設計如何實踐到印刷實體,對我們來說也是一大挑戰!在與客戶與設計端討論後,我們開始各種結構的上的測(挑)試(戰),以下分四個部分介紹:

  • 禮盒
    盒子的結構為雙層盒型,外盒可以像蒸籠一樣的層層疊加、依據消費者購買的數量多寡來做調整。此外,在設計上採「外盒共用,多款內襯結構」的方式進行,也無形間替客戶節省不少的成本。

    一開始其實是以摺盒的方式去設計,但客戶覺得摺盒的結構不夠精實,最後改成「精裝濕裱盒」。此外,客戶也希望紙張白度要夠而且要耐髒,因此我們挑選恆成紙業的維納斯凝雪映畫當作禮盒的外包紙(最近維納斯系列很夯!),印刷時同時上水平光保護,燙上日本的雷射箔。因為印刷流程就多且繁複,所以紙盒印刷的色彩加上雷射箔的會如何呈現,就得靠打實體樣樣來確認了!此外,這次的禮盒必須手工成型,為了讓疊起來的盒子能夠漂亮的接圖,其實花了很多時間測試。

    這中間的測試其實是很費工的,這看似只有雙層盒型,其實可以像小籠包蒸籠那樣,因應消費者購買的數量多寡,可以層層疊加,這樣外盒共用,多款內襯結構的概念,其實是可以幫助業主節省成本的。
  • 小包裝盒
    打開外盒後,內部的整體包裝盒是由8個小包裝盒加上中間的花藝組合而成。小包裝盒共有六面,可以依自身的喜好選擇圖面來呈現,傳達出包裝的趣味,極富收藏價值!過程中與設計師溝通非常多次,可以將設計師的想法付諸實現,真的很有成就感!
  • PP提袋
    這次的提袋以PP材質(也就是大家常見的L夾材質),以網印的方式印白墨,並讓客戶以手工的方式將提把黏貼於兩側,做成沒有側邊的提袋。會這樣做的原因是設計師考量到提袋的長度可以因應產品的多寡去變動,一個完整的長型提袋基本上可以裝3-4層禮盒;但也可以依客人需求裝單層,此時只要剪短提袋的長度就好。
  • 外層封套
    為了讓包裝更有拆禮物的驚喜感,在禮盒的外層還加了一層封套,並選用大亞紙業的艾美卡。但由於製作封套的紙張以及打凸的面積都比較大,因此在打凸的時候壓力不好掌控,對我們以及師傅也都是一大挑戰。


食在有藝&輪廓設計《Arc en ciel》

禮盒|恆成 – 凝雪映畫 140g,濕裱 灰紙板 2mm
小包裝盒|恆成紙業 – 凝雪映畫 290g
PP提袋|PP片 0.18mm、單銅 55T
包裝外層袖套|大亞 – 艾美卡 335g
平版印刷|CMYK 4色
網版印刷|白墨
加工|燙日本雷射、燙透明雷射、軋工、打凸

──感謝輪廓設計提供印刷品照片──

Designed by
食在有藝 Arc &Art 
FB https://www.facebook.com/arcandartforyou/

輪廓設計 SCHEMA.TW,Inc 
FB http://llschema.com/

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